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火星救援,让俄罗斯人哭晕在厕所

最近几年太空题材好像变成了一个挺热的主题。在已经有了《地心引力》和《星际穿越》这种口碑和票房都不错的作品的情况下,再拍一部太空片好像是比较冒险的选择了。当然如果导演是雷德利斯科特的话这些大概都不是问题。考虑到地心和星传的导演好像都是第一次指导太空题材电影,雷德利斯科特指导这种作品简直太十拿九稳驾轻就熟了。

这几年,“硬科幻”电影都大受公众好评,这一方面得益于此类电影弥补了大众对于浩如烟海的未知宇宙的想象空间,另一方面则是其科学的严谨性令人非常涨姿势,而这也是为什么刘慈欣的《三体》能够大受好评夺得雨果奖的原因,在这样的大环境下,《火星救援》这样的硬科幻电影自然成为了无数科幻迷和影迷众望所归的精神大餐与心灵慰藉。  

文/可多DarkLord,原创评论

    号称本年度最值得观看的一部好莱坞科幻大片《火星救援》在北美上映当天就取得3.5亿人民币票房,且口碑爆棚。该片在引进国内后迅速取得了高达40%的排片率。看过电影后,几乎所有观众一致给予好评,认为该片与那些胡编乱造又打打闹闹的大片不同,是继《地心引力》《星际穿越》之后,又一部科技感和知识点爆棚的科幻大作。

不过毕竟有这两部作品珠玉在先,《火星救援》还是无可避免地会被拿来比较。虽然火星是原创小说改编,不过电影的一些情节确实与之前两部很像:太空事故加事后自救这种情节比较像地心引力,只不过地点换成了火星,时间延长到一年多。宇航员这条线的情节又有点像星际穿越里选择航线的部分。

然而,理想很丰满,现实很骨感,重压之下,《火星救援》着实有些盛名难副。

《火星救援》这部电影最揪痛人心的一个瞬间恐怕就是居住舱失压爆炸,呆萌的土豆田瞬间毁于缺氧,低压,极寒和极度干燥的时刻,当绿叶在呆萌手里湮灭成粉末,真是让人玻璃心都碎了一地。就像电影宣传中我最喜欢的一句话——“救援只在两亿两千五百万公里以外”,人类面对茫茫宇宙之时的脆弱,是《火星救援》《地心引力》《星际穿越》这类电影的一贯主题——正如我在《地心引力》的长影评()中所说:“一般的求生题材影片主角都会面对复杂的困境,比如困在丛林里,怎么找水?怎么找吃的?怎么躲避老虎?怎么避免伤口感染?怎么找到走出去的路?然后他需要倚靠物质上各种眼花缭乱的技巧去拯救自己。但《地心引力》(这一类电影)的困境很简单——太空,面对的问题很简单,只有一个——那就是什么都没有(没有空气、温度、压力,以及最致命的,没有别人的陪伴),就像一篇影评的题目——面对浩瀚的太空,『因为渺小,所以颤栗』,没有物质的依靠,只有精神上的救赎能让你活下去,生与死,就在你的一念之间。”宇宙是如此高级的存在,它给予你的毁灭完全没有恶意,它只需要按照自己的规律运转……而这也正是这类电影的普世价值所在——这类“困境就像我们每个人的人生困局,浩瀚而险恶的宇宙就像我们多变浮沉的人生,很多时候我们不能依靠物质,只能依靠精神上的自我救赎,放下过去的伤痛,重拾自信,面对明天。。。”

    影片讲述了流落火星的宇航员马克孤身一人在异星求生并克服千难万险最终回到地球的故事。在中国大陆,该片主打IMAX3D格式,这种巨幕与立体相结合的方式特别受国内观众欢迎,在此前多部好莱坞科幻巨作如《地心引力》《星际穿越》中巨幕与立体视觉效果营造的深邃的宇宙背景让观众有一种身临其境之感。

然而整部电影看下来并没有很重复失望的感觉,而且比较之后发现我最喜欢的还是这部火星救援。就个人感受来看,地心引力的情节还是稍显单薄,所以演员的表演再出彩还是无法让人有惊喜感;星际穿越又给人一种科幻设定大于故事内核的感觉。这也是盗梦以来诺兰的电影给我的一贯感觉:设定酷炫演员大牌,然而人物形象并没有特别立体,情感也流于表面,演员最大的作用都变成了解释情节。看完星穿我最大的感受是潮汐星球好神奇虫洞好神奇五维空间好神奇,然而影片着力渲染的父女情深并没有特别地戳到我。

首先,个人并不认为《火星救援》是一部具有代表性的现象级太空题材科幻电影。视觉效果显然不如让人眩晕的《地心引力》,科学运用和《星际穿越》差了几万个光年,脑洞也没有另一部火星救援题材电影《火星任务》开的大——甚至不论《地心引力》还是《火星救援》,在救援的情节上也都有借鉴(我没说抄袭哈,拿不出221万)前作《火星任务》的嫌疑。

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    当然特效只是手段之一,更吸引人的是在一个幻想的故事中融入大量真实的、已知的科学知识,而这正是此类科幻大片的最大卖点。

相比之下,《火星救援》在我看来似乎是更为“朴实”的科幻:没有酷炫的科技,没有高深的理论,仅仅是太空背景下发生的一个非常简单的故事。片中所有航空设备几乎都没有任何未来感,感觉其实也就是当代水平,有些地方甚至有一种上个世纪科技的感觉。导演特意挖出来了1997年的探测器,不知道是不是也在向那个年代致敬?片中出现的所谓的科学理论也非常简单,基本上都是中学化学物理生物知识。NASA给出的各种问题的解决方法更是简单粗暴,这一点男自己也在电影里吐槽:我拥有世界上最聪明的头脑的帮助,然而他们想出来的也无非是一些看起来非常“笨”的办法。

在《火星任务》里,因为绳子不够长,蒂姆罗宾斯死了,到了《地心引力》里,因为绳子不够长,乔治克鲁尼死了。这回在《火星救援》中,因为绳子不够长,马特呆萌也差点死了。好在呆萌作为植物学家兼科学家有丰富的姿势,果断学习机器人瓦力,用空气推进的方法弥补了绳子短的问题,果断的自由飞翔投入了队友的怀抱——看到这,突然发现蒂姆罗宾斯和乔治克鲁尼都笨死了。

呆萌饰演的沃特尼在苍茫的火星原野上所能依靠的最大支柱就是他的乐观,他的逗比精神饱含一种美国式的正能量——骄傲,混杂着F和S开头的粗口。而在影片的高潮,从NASA到伦敦再到北京,整个世界都在期待着一个个体生命从十余个光分之外归来,这种人类文明的特质——不抛弃,不放弃的博爱,也是这部电影不同寻常的闪光点。

    好莱坞与美国科学界、航空航天局的合作由来已久,科学组织或科研机构借助好莱坞的影响力推广自己的科研计划和科研项目。好莱坞则利用科学研究成果获得创意灵感和科学背景知识支撑。甚至在一些影视作品中,我们常可以看到一些响当当的科技名人本尊出镜,如霍金和特斯拉汽车创始人艾隆·马斯克在美剧《生活大爆炸》中出镜就颇具戏剧效果,并为该剧的科技专业台词背书。

然而就是这部看起来完全不酷炫不未来的土土的科幻电影,让我有种真正的科幻作品的感觉,它传达的内容似乎是“传统”的科幻作品宣扬的一切:保持冷静与理性,相信科学的力量,运用自己的能力与知识改善自己的处境,重视人的价值,以及最重要的一条:永远要努力去实现似乎不可能的事。不管是男主在火星上自耕农也好,其他宇航员愿意冒诸多风险去营救男主也好,都是依靠这种愿意豁出去的理念和勇气。

不过,当我们仰望火星之上自由飞翔的马特呆萌,他显然开不起凤凰传奇MV里的那辆敞篷跑车,因为他开的是敞!篷!火!箭!……加上敞篷火箭推力大质量轻,这让他成了史上速度最快的宇航员,从起步到一马赫(音速)那也才12秒88。那推背感,绝对杠杠滴!当然了,出风头的代价就是被12个G的压力整断了几根儿肋骨。无伤大雅的最后成功获救了。

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    当然在好莱坞高成本的大银幕作品中很少有业余演员出镜,科学界的势力更多地隐藏在银幕背后。

这一点之前欧洲宇航局罗塞塔计划宣传片()里也强调过:ambition。We wanted to show what is possible。对我而言,这种理念始终是最能打动我的科幻“内核”。当然,作为一个只看过为数不多几部科幻小说的非典型科幻迷,我没有能力去评价一部科幻作品是否是真正的科幻。不过作为一名普通观众,《火星救援》的确是那种看完会让我想去从事科学研究去当科学家去NASA的那种电影【如果我还年轻。

 

然而,也就仅此而已了,相对于国内外观众、媒体把《火星救援》吹捧为超越《地心引力》和《星际穿越》的作品,我和诗琪都觉得实在是言过其实了……仅从我感触最深的三个方面谈一下:首先,在场景的宏大程度上,《火星救援》完全不是《地心引力》和《星际穿越》的对手。《地心引力》中深邃静谧的宇宙途径与遮天蔽日的蔚蓝地球相映成景,倒悬的太空梭看上去是那样渺小,《星际穿越》中揭天掀地的外星巨浪,以及在黑洞边缘生死之界上飞速旋转对接的宇宙飞船,都传达出一种让人窒息的震撼,但这种感觉今天在看《火星救援》的时候完全感觉不到……过于饱满的画面抵消了宇宙无垠的宏大,庞大的火星探测船赤裸裸地炫耀着人类的力量,却看不到面对太空的谦卑……最直观的表现是,我和诗琪今天坐在IMAX厅的第五排,却感觉和普通厅没什么区别!另外,我还留意到,整部电影的太空外景镜头都充斥着嘈杂的音乐,真空静谧带来的震撼在这部电影里荡然无存!单凭这一点,《火星救援》就输了《地心引力》和《星际穿越》一个档次。

    例如在获得多项奥斯卡大奖的《地心引力》一片中,NASA的科学家们亲自为影片设定情节,宇航员要为演员讲述失重状态下误加速时的形态等。至于航天飞机、哈勃太空望远镜、天宫空间站等宇宙尖端科技的呈现都十分地道。以至于连中国载人飞船系统总设计师张柏楠都坦陈自己非常喜欢《地心引力》,认为这部影片带来很多“启发”,“吸引了大家对探索太空的兴趣”。

当然这部片子也有一些很现实的地方。比如NASA局长做决策也需要考虑PR问题以及国会的想法,比如为了宇航员专心飞行需要把男主还活着的消息对他们封锁一段时间。不过影片整体的姿态还是非常正面的:局长虽然现实但还是最看重宇航员的生命安全,豆叔愿意冒着被开除的风险把拯救男主的计划透露给宇航员,以及所有宇航员都愿意为了拯救一个人重新进行一次危险而未知的航行等等。总体来看还是相当治愈。

你别说,这次获救之后,马特呆萌也成了好莱坞电影里第一位怎么都死不了的人。《拯救大兵瑞恩》里被救的大兵詹姆斯瑞恩,就是刚出名的马特呆萌扮演的,为了救他,汤姆汉克斯都死了,他却没死了,随后接拍三部《谍影重重》,马特呆萌出演了失恋失联又失忆的特工杰森伯恩,可即便这样反派都拿他没招,三集全都完成了逃杀大逆转,根本死不了。所以算上这次获救,我只能说——wuli呆萌果然不会轻易狗带!!!

其次,虽然呆萌的呆萌逗逼很感动人,但就如同最后“敞篷太空舱“的梗一样,逗趣,却缺乏说服力与震撼!相较之下,《地心引力》中桑德拉布洛克饰演的斯通博士在乔治克鲁尼饰演的科沃斯基的指引下走出女儿身亡的心理阴影,完成自我救赎,以及《星际穿越》中的库珀穿越时空与维度,只为回到心爱的女儿身边,都是更加简洁,真诚,可信,震撼的设定……过度的乐观,让这部《火星救援》失去了其本该有的悲壮与敬畏!最后一点,在我心目中,《地心引力》和《星际穿越》都是最伟大的电影,它们沉稳,凝重,直抵灵魂深处,让人腾起抑制不住的激动欲落泪的的冲动,而《火星救援》则充斥着某些狗血做作的商业元素,且毫无必要的刻意拉长时长——最让人无法接受的就是那艘运输补给的飞船升空后爆炸,在那样的情况下,NASA根本不可能允许未经测试的发射项目好吗!有之引出的中国航天相关的桥段,恕我直言,是和《变形金刚4》一样让人厌恶的强行插人……与《星际穿越》和《地心引力》相比,这种巴结特定国家观众,抛开剧情需要强行插入企图拉高票房的行为,实在让我低看《火星救援》一眼……

    在《星际穿越》中,那些高深的空间物理知识,都是在科学顾问基普·索恩的指导下完成的。索恩是加州理工学院足以和霍金比肩的物理学大师,在引力物理和天体物理学领域有着杰出贡献,《星际穿越》影片中黑板上的方程式,都是索恩教授亲自书写的。

在看这部电影之前,我一直觉得科幻作品(特别是以太空为背景的科幻作品),探讨的主题无非是两个问题:人与宇宙的关系,以及在宇宙这一大背景下人与人之间的关系。看完这部电影我开始觉得,其实宇宙科幻探讨的更本质的问题是面对冷漠严酷的宇宙,人应当如何自处。之前印象最深刻的是洛夫克拉夫特对于人类在宇宙中的悲观看法,宇宙的庞大陌生与未知已经到了我们根本无法理解的程度,人类除了发疯或者装傻似乎别无他法,本质上都是一种深深的无力感。

 

综上,《火星救援》确实是一部不错的,值得一看的电影,基础分9,但考虑到我所陈述的缺陷,尤其是强行插入中国元素的行为,扣一分!8分,推荐而不力荐,尤其没必要看IMAX。

    这部《火星救援》自然也少不了NASA的背书。据悉,该片有50页内容的剧本都是关于NASA的细节,除了氢氧合成水外,如何在火星上生成氧气,如何在火星上种土豆,这些技术在NASA都有科学实验原型。而此前IMAX 公司为该片举行的看片会上甚至就请观众品尝“马特·达蒙太空土豆餐”,让科学为影片造势。

"The most merciful thing in the world, I think, is the inability of the human mind to correlated all its contents. We live on a placid island of ignorance in the midst of black seas of infinity, and it was not meant that we should voyage far. The sciences, each straining in its own direction, have hitherto harmed us little; but someday the piecing together of dissociated knowledge will open up such terrifying vistas of reality, and of our frightful position therein, that we shall either go mad from the revelation or flee from the deadly light into the peace and safety of a new dark age."

当然,说《火星救援》盛名难副也并非贬义,因为这已经是一部足够精彩的作品了。队友CBA,把受伤的呆萌落在了火星上,靠六个人31天的给养,呆萌要坚持到4年后的下次登录火星,空气和循环水不是问题,但是粮食足足差了3年多成了大问题,俗话说自力更生丰衣足食,于是植物学家呆萌又开始种土豆,又挖出了核反应堆取暖,找到了开拓者探测器和地球建立联系,全才全能还是个逗比段子手,积极乐观到没朋友,当地球上的NASA官员以为他在火星孤单寂寞冷的时候,其实呆萌正在听着迪斯科跳舞,哪怕被自己放的氢气炮崩了都毫不畏惧。耍呆卖萌果然不负“呆萌”的法号!

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    可以说,自《地心引力》以来,好莱坞科幻大片正以一种传播科学正能量的姿态横扫世界影坛,在一次次赢得票房口碑双丰收之余,还兼带着给观众来一次烧脑的科普。

但是跟爱手艺先生相反,这部电影表现的似乎是一种更为乐观,也更“人文主义”的看法,好像航海大发现时代的资本主义者的进取态度。Space don't cooperate,但是我们不能放弃。人类的力量跟蛮荒的宇宙比起来实在渺小,之前花费许久的努力都可能被摧毁,然而我们还是要努力拯救自己,努力活下去,努力回到亲人身边,努力开始下一次航行。

 

【诗琪的首场IMAX纪念~诗琪在4个月内已经和我看了6场电影啦,绝对算得上纪录!已一跃成为今年陪我在电影院看电影最多的影伴!!】

    我国电影行业年票房收入已跨过300亿元门槛,但有识之士也在担心,票房的飞跃不足以弥补电影类型的贫乏和内容的苍白,但国产电影正在蜕变为一门抢钱的生意。只要有粉丝买单,一个火爆的综艺节目,或一部有大量点击率的网络短剧就可以化身几亿票房的大银幕作品。但票房这个单一尺度不足以衡量一部电影的所有价值,电影的文艺属性和其所承载的社会价值事实上正在被遗忘,或故意被遗忘。

另外片尾男主演讲的鸡汤其实真的有点感动我了。看电影的时候就觉得男主好像在游戏里完成一个又一个任务一样。任务一:回到安全区,正确处理伤口;任务二:想办法获取维持生命必须的食物和水;任务三:重建与地球的联络...当时就觉得,换成一般人被落在火星上还受了伤,活着回到地球看起来简直难到不可能。这个时候正常人应该都是千万头草泥马呼啸而过并且在内心OS“劳资怎么可能活得下去啊”这种吧。

最重要的是,《火星救援》开创了另一种太空冒险的题材,那就是动员全球之力来救一个人。因为在以前,太空科幻要么是《月球》、《地心引力》那种自我拯救的题材,要么就是《星际穿越》那种拯救全人类的题材,还有就是《火星任务》那种一群人拯救另一群人的题材。所以当呆萌被救的一瞬间,大家似乎都忘了这是个电影,仿佛置身于NASA指挥中心甚至赫尔墨斯号之上一样的激动和兴奋。我想,这才是这部电影最大的魅力之所在吧。

    我们也曾沾沾自喜于一些类型片所谓的“复兴”,但当好莱坞认真玩电影的时候,我们会发现,我们根本没有批评人家的资格,好莱坞把大量的金钱与时间花在观众看不到的地方,用现代人的话说就是用“匠人思维”来做电影,而这些才是科幻大片的核心竞争力。著名自媒体栏目“罗辑思维”的创始人罗振宇曾用苹果手机的例子来说明匠人思维,就是打开苹果手机后盖,你会发现,在用户看不到的地方,苹果的架构依然可以做到完美,在你看不到的地方发力——《火星救援》等科幻大片正是如此,他们用真实的科学为梦想背书,这就是为什么某些国产片一对比就显得那么瞎掰的原因。  

然而把“活下去”这个看似不可能的目标分拆成了这么多小任务之后,男主的困境看起来不那么绝望了。最后的演讲里他也强调了这一点。现在想想,男主一直坚持在做一个最重要的任务:跟自己的绝望与恐惧抗争,保有活下去的信心。这一点也是电影略有槽点的地方,男主的心理承受能力好像有点逆天。。不过这也不算硬伤。以及果然Smart is indeed the new sexy【谁说马特达蒙不够帅的!

其他吐槽。。因为依旧是英文原声加法文字幕的醉人组合所以有些地方没有看太懂。比如NASA里为什么会有豆叔这种一口英音的英国佬,再比如那个胖胖的亚裔科学家负责的部分到底是干什么的。加入中国这个是巨大的槽点。每次太空营救帮忙的都是中国人,让实力明显更高的俄罗斯情何以堪。太空片热衷于找中国人客串不知道是出于票房考虑还是出于政治因素,不过如果是为了中国票房市场也找几个口音正常的人啊囧。

另外作为一个中土粉看到《火星救援》里的魔戒梗真是太惊喜了。把计划命名为Elrond是因为Elrond守护着精灵的最后家园的意思。Glorfindel这个梗更是非原著党不能懂了,因为金花的起死回生经历很切合男主被认为死亡后来又奇迹般地活下来的故事吧。NASA里果然都是一帮死宅!!!

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