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女人的友情与爱情,你的头顶是天花板还是天空

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女人、女人和男人

这部电影中,七月和安生就像是一个女人的正反面,男性的家明是一个爱情符号。七月和安生从十三岁认识彼此,一生互为彼此最重要的人。张爱玲的少年好友炎樱曾经说:“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的灵魂,回来寻找它自己”。七月看似安静,安生看似飞扬,但拥有同样不羁放纵的灵魂,安生就像是七月的蝴蝶,七月像是安生的“花”。两人互为印证,当安生是那只放荡不羁以梦为马的蝴蝶的时候,而七月就是那朵固守一隅安分守己的花,当安生泊岸后,七月变成了安生梦中的蝴蝶,她们是并蒂莲,双生花,是彼此的魂。

女性情谊是这部电影最主要的的叙述对象。而女人之间一旦结为知己,就容易互为启蒙,互为镜像,甚至是互相救赎。其感情比爱情故事更加热烈、长久而执着,爱恨纠缠更深。男性往往在女性友谊中成为多余的存在,被女性空间排斥,甚至驱逐出境。从十三岁认识彼此开始,七月和安生允诺彼此永不分离,她们分享一切,七月将破碎家庭出生的安生带回自己正常平凡温暖的家,分享自己的家庭的爱,当安生漂泊四方的时候,她每到一个地方就给七月写明信片,她分享自己所见所遇所感,天涯不过咫尺之间。她们互享彼此生命历程所以最后安生让家明回去说永不再见,七月让家明逃婚以便自己出走他乡。对于安生,家明永远没有七月重要,对于七月,爱情没有自我重要。两人拥有同样自由自我的灵魂。家明作为一个爱情符号,被女性的自我叙事放逐。

电影中,安生和七月争吵得最激烈的一次,两人将家明留在门外,将门锁上,男人在这里是沉默的他者。这是电影中两人争吵最激烈的一次,在这里,电影似乎要陷入俗套,每当“姐妹情”遇到男人的时候,女人意气用事,她们嫉妒、猜忌、争吵、抱怨、鄙夷、甚至辱骂对方,就像夏天阴晴不定的雨,她们的友谊好像一碰就会碎。

但是在这部电影中,每一次离别的裂缝都会在下一次的回忆中被重新弥补。不断地破裂,然后回到现实,然后陷入回忆,然后回到彼此身旁。镜子再碎,灵魂深处仍旧看见彼此,她们仍是彼此最思念最放不下的人。电影中,家明是镜子碎裂一次又一次的原因,是两人难以跨过去的坎,最终这道坎只会被用来印证七月与安生的友谊,完成女人的自我追寻。男人只是她们渡河的筏,一旦她们到达彼岸,河中会漂下她们的过去身,她们蜕变新生后留下的旧皮囊。

所以最后,我们看到安生在镜子中看到七月,两人相视一笑。安生在书的最后落款“七月”二字,你即我,我即是你,我们是soulmate(电影英文名,灵魂伴侣),一切尽在不言中。

最有名的女性友谊的片子应该是《末路狂欢》,被誉为女性主义的代表作。为何女性之间的友谊或者女同的片子会成为对男人的反抗?因为女同或者女性友谊的片子往往是对男性中心的偏离和解构,女人之间的关系比男女关系更重要,女人不再是爱情或者男人的附庸。爱情并不是生命的全部,爱情算什么?男人算什么呢?男人是冲突、矛盾的缘由。两人相遇的最初没有他,矛盾却因他而起。男人已经退出舞台中心了,舞台上盛放的是两位女主。

此片以两人十三岁时树林中的奔跑和欢声笑语开始,以两人的相视一笑结束。在电影里,男性家明一直都是被动的存在。开始,他是被认识的,被选择的对象。她们爱,她们恨,她们存在,她们非常自我,她们主动选择,她们主动放弃。故事的高潮不是谁的婚姻或者爱情,不是谁成了谁的眷属,而是最后两人相逢一笑,互为镜像。

大部分的我们活着像七月,从来到世界的那一刻起,我们就照着父母的剧本在走着,即便有脱离剧本的时候,但也会很快重新进入角色。作者很巧妙地将主角安排成两个女生,如果是两个男生也许就不会有这种效果。不参入任何的男女性别主义之类的思想,这两个女生很多的思想与生活走向就是现实生活中大多数女生的生活模样,这一点我们都无法否认。但也正是这个契合点,让我们找到内心的共鸣。

正当安生变成安稳的七月,七月也变成了流浪着的安生的时候,她们生活的天花板才被真正打破,并露出了久违的天空。

一看电影名字我是无感甚至反感的,左耳,到青春,夏有乔木,微微一笑此类青春季已经让人心有余悸,但看完这部电影后几天没有平静,细细碎碎的镜头,淡淡暖暖的色调,恰到好处的音乐,让整个片子沉浸在细腻而敏感的女儿情怀之中,两个十三岁开始一起长大的女孩七月与安生,不同性格截然不同的生活轨迹,青梅竹马的闺蜜感情与对于同一个男生家明的爱情交错纠缠,互相深爱却又相互伤害,爱情的自私不停扯裂两人,而相濡以沫的友情总让两个远离的人走到一起,最后的遍体鳞伤让七月变成安生,让安生变成了七月。女人间的彼此保护,互相嫉妒,暗自较劲,又爱又恨的女生间的复杂感情被电影刻画的入木三分,导演安排的小说作者自述的插入及最后的作者反转令片子增分不少,看电影时喝多了水,中途一直想上厕所,但电影的精彩我宁愿憋着也不愿结事,好吧,这是我看过的关于女人之友情与爱情 人性描述的最好的电影,没有之一!

友情岁月

《七月与安生》这部电影超出了我的心理预期,它甚至让我重新去看了安妮宝贝的小说。影片中一切都恰到好处,不管是音乐还是画面、以及电影节奏,电影感十足。它不但没有特别尴尬让人出戏的台词和画面,也摆脱了原著中无病呻吟的文艺腔,并且影片中两个主演都非常具有表现力,奉献了非常有魅力的荧幕表演。

这是一部叙说友谊的影片。关于友情的电影远远少于爱情电影,关于女性友谊的电影更少。华语电影中,男性友谊拍得最好的是吴宇森,从早期的《豪侠》中的拔剑为知己的豪侠情怀,到《英雄本色》《喋血双雄》《辣手神探》《纵横四海》中现代兄弟情,或喜或悲壮,吴宇森的电影中,只要知己相逢,就有豪情万种,江湖兄弟情极度浪漫化抒情化。

女性友谊的片子,《自梳》或许算是?玉环和意欢二人所演绎的广东顺德自梳女子的姐妹情深、生死相许的情谊。《青蛇》的主题是情欲和人性,白蛇和小青的相爱相杀也是一大看头吧,小青对白蛇亦步亦趋地学习,学习扭啊扭地走路,学习情,学习爱,直到最后小青问一句“姐姐,你为了一个许仙放弃千年道行,值得吗?”的时候,深情是生死的教训,而小青眼角的那滴泪,不知为谁而流,但惊魂动魄不过如此。大概情到深处,不管是什么情,爱情、友情都是生死相许的吧。《七月与安生》这部青春片跳出了固有青春片的爱情中心叙事模式。它像是现代版的《青蛇》,七月和安生从十三岁开始认识彼此,两人的青春和成长,并成为彼此生命中最重要的人。

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对于林七月来说,她拥有美满的亲情,炽烈的友谊,又恰逢美好的爱情,她曾一度全心仰赖爱情,为此不惜放弃友情。而当她发现对方不够爱自己时,她毅然放弃了爱情,甚至放弃了一切去重拾错失的友谊,或者是错过的人生。

弱水三千,不如知己一见

有时候,我觉得友情比之于爱情,更加纯粹,更加虚无缥缈。爱情有性、荷尔蒙的吸引力,亲情有血缘的牵绊。唯有友情是镜中花,水中月,是凭空建造壮丽楼阁。

真正的情,不管是爱情、亲情还是友情,都是动人的。古人说“君子死知己”,只因为知己千载难逢。刘勰在《文心雕龙》中专门有《知音》篇,其中就叹曰:“知音其难哉!音实难知,知实难逢,逢其知音,千载其一乎!”蒲松龄在《娇娜》的文末中说道:“余于孔生,不羡其得艳妻,而羡其得腻友也。观其容,可以疗饥;听其声,可以解颐。得此良友,时一谈宴,则‘色授魂与’,尤胜于‘颠倒衣裳’矣”。肉体之欢爱不如精神之神交。佳丽三千不如知己一见。

友谊是奇妙的。人和人都是一样的平庸而普通,如同地上的石头,一颗颗孤零零地散落在地上,但是如果串起来,它们将熠熠生辉,如同天上的星辰,是唯一的星辰。

因为它的纯粹和虚无缥缈,所以友情故事的书写,也更加困难。爱情可以有一个确定的结局,或是分手天涯各一方,或是结婚相伴终生。亲情是血缘关系。友情呢?友情好像很难讲,更别说讲好了。所以很多时候,电影中友谊是被省略、受忽视的部分,所以一个故事的主线往往都会交给爱情关系。而那些继续进行的友谊往往是变质的友情,不是腐了,就是基了。屏幕上,荧屏中,异性友谊非常容易变质,并且为迎合某种市场,同性友谊也不断升级。腐的腐,基的基,纯粹的又往往是甲醇。难得此片,清冽甘醇如桂花树下一坛女儿红。

我想这便是最深的友情,将灵魂活成了彼此。

影片的中文名叫做《七月与安生》,英文名也许更点明主题,叫做《soulmate》,“soul”既是心灵,又是灵魂,两个姑娘已经不仅是形影不离,还是灵魂的伙伴,心灵的知己。

大多数的我们活着像七月,内心却住着安生

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(二)在纯粹友谊面前,爱情有时候也只是试验品

“你是我最好的朋友,我恨过你,但我也只有你!”

这部电影的一大诟病大概也在于此,它落俗地用了一男二女三角恋的桥段,还套上了“男友爱上自己的闺蜜”这种狗血的剧情,并让两个女生围绕这根导火线上演了一番撕逼大战。

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(三)原来人生可以这样度过,好过瘾

这并非一部爱情狗血的电影,也不是一部蕾丝电影,尽管它的故事很简单,两个女生与男友的故事,但是这个故事将爱情淡化了,友情才是故事的主线。主角是两个性格迥异的女生,甚至于价值观都有带冲突的两个女生。可她们却让我看到了“爱,让她们活成了彼此”的模样。

于是影片中有苏家明出现的地方,气氛中总弥漫着不大不小的尴尬。

“从那一刻起,安生仿佛变成了安稳的七月,七月也变成了流浪着的安生。”

“想我冷艳 还想我轻佻又下贱” ——这是陈粒的成名曲《易燃易爆炸》中的一句歌词,类似的表达还有种种,诸如和泼辣大胆的女孩恋爱,择温柔贤惠的女孩为妻之类,大概说明了男人这种生物在对待女人这一问题上的天生分裂。

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这就很尴尬了。夹在两个性格鲜明,敢爱敢恨的姑娘中间,苏家明唯诺不前,摇摆不定,简直不像个男人。

安生飘荡在外的几年里,还好有一个人让她觉得不独孤,最后一张明信片里写道:“万水千山走遍,我感觉已经走到尽头了,七月,我可以回家了吗?”这个家,无非就是有七月在的地方。正如当初她租到第一个屋子时,跟七月说的家。

(一)红白玫瑰,以及摇摆不定的苏家明

七月与安生,活成了彼此,名字成了她们内心向往的真实写照。

可,一切都变了。

最深的友情,就是将灵魂活成了彼此

《七月与安生》里的苏家明也概莫能外,他既喜欢着疯女孩安生,也喜欢着好姑娘七月。

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可惜,苏家明喜欢安生,喜欢七月,但他只爱他自己。

细腻与感动是我对这部片子最大的感受。

如果说,七月与安生之间的友谊使得整部片子瑕不掩瑜,那么关于人生截然置换的那些片段,才让人真正直呼过瘾。

这是一段始于13岁,看不见尽头的友情。我觉得故事没有落入俗套在于作者很注重刻画两个主人公的性格以及面对生活难题时后两人内心世界变化的描写,而且推动剧情发展加入的感情线,没有很狗血,男主就是两个女主感情恰到好处的催化剂。两个女孩从相遇到相知,从相爱到相杀,从离别到重逢,每一幕都能戳中泪点。

安生热情似火,她的率真让很多男性难以抗拒;七月落落大方,几乎符合所有男性用来作为终生伴侣的所有标准。两个姑娘,就像张爱玲笔下的红白玫瑰,一个是掌心的朱砂痣,一个是窗前的白月光。

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25岁上下,正好青春和爱情尚未褪去,而严肃的未来正要粉墨登场。

七月没了安生不行,安生没了七月也不行。两个人在,电影才完整。

七月抛弃了原本赖以生存的稳固生活,喜欢上了流浪和漂泊,原来她才是那个透着狠劲敲碎玻璃窗的“坏女孩”;坏女孩安生原来并不那么勇敢,她一直渴望安定的生活,渴望有自己的一个家。

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所以看这部片,面对青春的矫情不觉得腻味,在狗血的地方尚且还能包容。对于两个女孩子之间的友情,甚至是感同身受。更为惊喜的一点,是对自己未来的试探,仿佛还暗示了一种可能。

爱情这条导火索将她们两人的友情再次点燃,这段友情貌似毁于恨与骗。直到七月过着安生的生活,与安生相遇时,她们的所有恨与骗在那一刻被冲刷干净。

多少人因为不堪狗血八卦三角恋这种烂片的智商凌辱而拒绝进电影院看《七月与安生》的?这其中,就包括我。

影片前半部分的七月,就是过着我们大多数人的生活,而安生的洒脱与自由却是我们内心的向往。影片的结局我也终于明白这两个女主名字的含义,一直以来我想不通,为什么七月的生活走向并不是朝着长辈写好的剧本发展,安生的生活更是和她的名字不贴合,直到结局,看到流浪的七月将生活过成了小说,而安生安稳了下来,心中的疑惑才解开。

2017年阴差阳错,我看的第一部电影是《七月与安生》。看完觉得幸运,这部电影拣着我这个年纪来看是最恰当不过的。

文/小璃

影片中七月妈妈说的一句话很在理:“过得折腾一点,也不一定不幸福,但就是太辛苦了。但其实,女孩子不管走哪条路,都是会辛苦的。” 既然人生注定是一场苦旅,那为何不尝试一种让自己感到幸福的生活方式呢?

大多数的我们心里却住着安生。我喜欢看到七月和安生在游轮上感受海风的模样,喜欢七月和驴友一起看世界的模样,说走就走的旅行,潇洒的生活姿态,无所牵挂地奔跑。故事的结局是七月在小说里像安生一样活着,其实大多数的我们也如同七月一样,安生般的生活也只能留在心里。

而这种友谊,在七月和安生之间重现了。相比于狗血又糙感十足的三角爱情,两个女孩间的友情温馨而细腻,一起吃饭,一起上学,一起睡觉,一起洗澡……

有过深刻友谊的童鞋也许更清楚那种感觉,不同于爱情强烈而短暂,友谊是一种脉冲同样强劲并且冲击波更为持久的感情。友情的高潮也绝不逊色于爱情,有时候你甚至会有“我愿意为他去死”这种事后可笑的想法。

对于李安生来说,她的世界一无所有,友情构成了全部,而当爱情不巧地出现时,她毅然选择了捍卫自己的友谊,但也同时珍视着这份爱情。

两个至亲至爱的女孩不可救药地爱上了同一个男人,尽管爱情多么排他,但开始的时候,她们之间也心照不宣地彼此谦让。

我们以为七月一辈子都是小城镇里稳定善良的温柔姑娘,我们以为安生永远是四海为家风餐露宿的撒泼女孩。

于是,首先有了安生的离别。接着,是七月的出走。

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