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其实我想说,否则我会恨

每个人看到的东西是不同的,注重的东西是不同的。

从2009到2010,神州大地贺岁档,迎来一位蛰伏有年的电影工作者,陈德森的《十月围城》让我们看到了颇具气质的“香港制造”。虽然身处香港,他对中国内地历史文化的观察和诠释,有自己的一套。

  相较于中文片名,我觉得英文译名更为贴近剧情。Bodyguards and assassins.整个就是一个暗杀与保卫的故事。除了颇为华丽的武打场面,其他没什么特别出彩的地方。不过李宇春的表现还是让我稍稍惊艳了一下,片尾的歌曲也不错。
  当然,影片对于细节的掌控是非常到位的。念慈的布娃娃,黄包车上停滞的铃铛,李玉堂的翠玉戒指,沾血的时间静止的怀表……
  这一帮Bodyguards,大部分并不清楚革命的意义,更为甚者,他们不知道他们要保护的人是谁。但是怀着不同的目的,他们朝着同一个方向去了。正如李重光说的,整个中国都被卷进去了,他们当然只能随波逐流。
  但是对于他们的保卫行动,我并不觉得如何伟大。他们坚持完成了他们的使命,绝非使命感使然,只不过遵从了中华民族五千年来最为宝贵的品质——诚信。一诺千金、义无反顾,他们为的不是革命,为的是一个承诺。
  他们都是小人物,微如蝼蚁,在历史的茫茫洪流中,被吞噬、被卷走。方红为了报仇,沈重阳受了前妻的嘱托,阿四为了让老爷和少爷开心,卖臭豆腐的王复明和家道中落的刘郁白受李玉堂的邀请,目的明确的,只有李玉堂、陈少白和李重光。方天在一片混乱中击昏了女儿,把她从窗口中扔出去。方红死前一句:爹,女儿不孝!刘郁白死前想起他此生最爱的,亦因他而死的女人。沈重阳站在马路中央,奄奄一息,想象着他和月茹、念慈,一家人的快乐生活,此生无望,唯待来生。阿四满心欢喜地期盼着过了“明天”,就能与阿纯成亲。这些都是小人物真实的心情,亦是影片的动人之处。
  影片中人物的刻画是较为真实而鲜明的。他们不害怕自己去面对死亡,却害怕亲人去面对。李玉堂多次叮嘱儿子,这两天不太平,不要出门。当李重光抽中去假扮孙文的时候,陈少白梗咽着说我过不了自己。阿四恳求少爷不要去、不能去。李重光拨慢了父亲的怀表。整部影片最精彩的台词不过这样一句:“我说了,这两天你别出门了,你不听话了……”李玉堂抱着儿子的尸体老泪纵横。
  在这样一个历时两个钟头的保卫行动里,多少人献出了年轻的生命,多少人失去了自己的至亲。看着自己的同志——可以说是同志吧,他们是为了同一个目标走到了一起——一个接一个地倒下,死亡的阴影犹如一张天罗地网渐渐收紧,他们可曾感到恐惧?可曾想过回头?
当生命渐次逝去的时候,我终于感到愤怒之火从心中升腾。为什么?为了一个人,就要做出那么大的牺牲?革命是为了人民、为了百姓,难道为了所谓的革命大业,就要牺牲这么多所谓的小人物,类似于一句“组织会记住你们的”安慰都没有?他不是革命领袖吗?难道光天化日之下行走在街上的勇气都没有?为了躲避不一定成功的暗杀,势必牺牲了那么多人,他的心中可曾有一丝愧疚?不要说这是一个过程,或者说中国没了他不行——一个孙文倒下去,千万个孙文站起来!那些统统是借口而已!
影片的末尾,打出了一行行字幕——那是一次接一次的武装起义,最后是1911年的10月10日。以往我是非常自豪的,因为我的生日是历史上这样有革命意义的一天的纪念日。但是看完电影后,这些事件给我的感觉仅仅是为了掩饰之前无意义的流血与牺牲。
幸亏这是一个虚构的故事,否则我会恨!我庆幸,我们的国父并不是这样胆小、自私而又虚伪的人。

我并不苟同说什么曲线救国什么精神高尚的影评。

对于伟大的张导演来说,让我花上一个星期的烟钱(三包半的黄鹤楼)去观看他的一部电影,我还是不肯干的。因为像我这样一个宁肯不吃饭也要抽烟的烟民,这显然毫无疑问丝毫不容置疑的是,这很不划算。但今天,我去看了十月围城。没别的理由,就冲着内心里认定它是岁末国产电影最值得期待的电影。

《十月围城》里,情节上穿针引线的陈少白(梁家辉饰)和推动故事前进的孙中山(张涵予饰)一起构成了故事的革命底色,一群看起来多少有些像“乌合之众”的革命义士才是影片的主角,他们却并非为了一个共同的革命理想走到一起。于是,一个个充满偶然性的慷慨赴死、英勇牺牲,得以远离许多革命故事陈义过高但失之苍白的俗套方向,触及生命的质地和历史的体温。

恰恰相反,这是一部跟《建国大业》叫板的影片。

看了十月围城。哥只能说,这事干的,值了。不过在这里,哥要批评媒体几句,你渲染说啥七十分钟打斗场面。这不就是忽悠人嘛。

得益于陈德森在剧本方面十年打磨的努力,这一大群小人物,大多有血有肉,有来路有去处。令人印象深刻的有,憨厚小伙计阿四(谢霆锋饰),出于对老板的忠诚和对爱情的渴望,在保护“假孙文”少爷李重光(王柏杰饰)的任务中义无反顾;十六岁的天津小姑娘方红(李宇春饰),为了兑现父亲生前的承诺和洗脱叛军骂名重返故乡的遗愿,最终选择了舍身取义;商人李玉堂(王学圻饰),从“只出钱不出力”的革命局外人,最后转变成网罗义士、策划保孙人物的掌局人,其中有对朋友的信义和对儿子的保护;作为六大义士最主要的一员,街上小人物沈重阳(甄子丹饰),不仅为影片提供了戏份吃重的武戏,也完成了从清廷雇佣的探子到李玉堂贴身保镖的角色转换,这种身份转变和最后的舍命,是出于对前妻的承诺,也是一个父亲对亲生女儿情感亏欠的弥补。

导演啊导演,也许想做一回《色戒贰》。

这是一部讲一批小人物及无名人士英勇赴义,又死的十分悲惨并非常悲壮的电影。不过导演并不主旋律,大多数这些小人物,并不是单纯地为了义而去。比如阿四,当那个答应下嫁给她的啊纯姑娘问他,你知道你要保护的人是谁时,阿四的回答:我不知道。只要老爷高兴就好。他只是为了老爷高兴。

尽管自视“电影娱乐工作者”的陈德森,称自己的初衷只是想拍一部好看的动作片,不过,除了节奏强烈观赏性颇高的武戏,影片文戏部分的温情同样让人动容,例如后半段孙文母亲和李重光之间关于家庭的对答,中间沈重阳在街头追逐人力车多看亲身女儿一眼的片段,等等。影片最终呈现出来的是这些原本与革命风马牛不相及的普通民众在历史事件中阴差阳错的合力,和他们每个人各有因由的人生际遇。尽管影片的结尾是保护孙文行动的成功,但这成功背后的人生和历史况味,更加耐人寻味。这部故事和叙事都有不少新意的电影之所以被不少影迷称为饱含诚意的“年度最佳华语电影”,很重要的原因就是为革命义士的崇高去魅,还历史中的小人物以平等和尊重。

这部影片全部都是虚构的历史情节,所以不能把它作为历史剧看,谈什么历史背景都没任何意义。
那导演真正想表达的是什么?
是“小人物的杯具”。

片中的阿四,承担着一个车夫的角色。同时,也承担了电影里以小人物来渲染剧情的重任。很显然,这部电影并不是以历史的概念展开的。它只不过是借了这么一个外壳。我不知道导演是在向那些小人物致敬,还是向历史致敬。但我觉得,这是一部好电影。它说出了人性当中真实的部分。

锦绣未必真文章。《十月围城》里竭力刻画的那些被革命裹挟进历史漩涡的普通人,以一种充满偶然性的介入,最终成了历史洪流之下隐秘却真实的推动力,人糙事儿不糙。

贯穿这部影片的线索是李玉堂的眼神,从开始到最后一幕,李玉堂眼神中流露出的种种犹豫,因为他在骗人!
这些保护孙文的人都是他骗来的,他深知在这条保护的路上有多大牺牲,但是这些保护的人知道吗?他们甚至连自己保护的人是谁都不知道。
阿四还想结婚,和尚还想回少林,方红想和爹回天津,乞丐换上了一身干净的衣服,而赌徒清兵虽然不是李玉堂请来的,也跟李玉堂脱不了干系,他还想亲手把娃娃送到女儿手里。
他们每个人都有自己的梦想,但是却不知道在这条道路上已经一去不复返。
如果知道前面是死亡,他们还会义无反顾去吗?李玉堂的眼神何尝不是在犹豫这些呢?
小人物死的时候字幕打出来的年份你可以看到这正是100年前的70后,80后,90后。
100年过去了这些人也正是我们和我们身边这些小人物的缩影。
我们何尝没有梦想,我们何尝不在追逐理想国度的途上,我们也在被欺骗着,迷茫着。
义无反顾地追逐未知、看不到的东西。

对于谢霆锋的表演,哥觉得应该给他个九分。他所饰演的阿四单纯、善良、义气还有那么一点无知。镜头里他挺身挡住李玉堂追打李重光、当李重光在数着秒数时的那两幕,阿四表现出的义无反顾,忍着眼泪(还是流出来了)说不不,说我不管,我只要少爷时,哥的内心颤动了几下。当然,最后他抱住阎孝国的腿那几个镜头,导演处理的很平常,跟以往刻画悲壮的镜头没啥多大区别。但很显然的是,我听到了电影院里一大片的惊呼与不忍。

那么再说大题,孙文从一开始并未露面,直至最后一刻,明星阵容,可以让绝大部分观众都在翘首期盼,是谁演的孙文?
小人物也好,清兵也好,都并不知道孙文张什么样子,很可悲吧?
不要以为导演想表现的是小人物的高尚,并不是的。
如果知道必死,那么去送死那才是为国捐躯的高尚。
但是导演想表现的是这些小人物是在迷茫中的死去。
孙文从一开始到最后一直都在说的理想国度实现了吗?
孙文也好,李玉堂(媒体)也好,他们只是讲的未来一个美好的愿望。
这个愿望是需要牺牲的。
他们的愿望达成的时候,小人物的愿望又谁帮他们达成?
就像我们在为国家实现宏伟蓝图的时候,我们连个蜗居都没有。

那个饰演牛叉人物刘公子的黎明,玩的一手好扇子。也许若干年前,他是一位风度翩翩的铁扇公子。只是若干年后,他流浪街头,沉迷大烟。他的出现,也是一个真实。至少不那么主旋律。他为的是还李玉堂一个恩情,给自己一个解脱。

这不是历史剧,如果认真了那就输了,因为历史上并没有这么一出啊,何况孙文的保镖杜心武可是国术大师。
既然不用认真,这出童话剧也不用那么认真去计较为什么几个人可以打上百人了。

影片里,关于刘公子的镜头并不多,但导演塑造这个角色还是入木三分。当李玉堂给了他一个大洋,他起身往烟馆而去,里面的小儿吆喝说:刘公子到,准备烟枪(貌似是这四个字),导演表现出了,一个风度翩翩的哥们的堕落史。随后,就是他玩弄了一下铁扇,展现出牛叉的功夫。再后来李玉堂问躺在地上的他,为了一个女人,这样值吗,他反问李玉堂干的事值吗,李玉堂没说话,给自己斟了一碗酒,将酒瓶扔给刘公子的这一幕,很有相视一笑。一切尽在不言中的意味。

我是不是知道的太多,谢绝跨省。

最后刘公子出现在楼道上,衣姿飒爽,颇有几分仙气。而他所表现出来的功夫,跟甄子丹完全是两个档次。这个片段,是一个很好的打斗,也延续了电影场面里悲壮的主调。因为最终,他们都得死。而且,还死的很悲惨。比如阿四,比如少林武僧。

电影里的李玉堂,有点类似宋庆龄的老爹,那个斥巨资来资助孙文的人。给钱,什么都行。给儿女,怎么都不干。但最终宋庆龄的老爹还是让别人拐走了自己的女儿,而李玉堂也失去了可爱的儿子,那个17岁的热血青年李重光。这个面带几分羞涩甚至还会害怕发抖的哥们,义无反顾地踏上了这条路。内心的力量是何等地巨大。后来李玉堂看到儿子牺牲时,老泪纵横,他看陈少白的眼神,哥不知该怎么描绘。哥只能说那眼神,让哥看到了绝望、无助、悔恨。

我想起电影里,陈少白对李玉堂说,我们这一代的牺牲是换重光那一代的幸福。再来看李玉堂看陈少白的眼神时,我们更容易理解一些。

方红的就义,是为了报仇。春哥的方红,看着多少有点别捏。哥感觉这个角色,没啥好说的。甄子丹,这个为了钱啥都干的人,害死了一大批人。最终又救了一批人。他跟方红、啊四、刘公子一样,都展现出了人性的真实。他们并不热血冲昏头。他们各有各的动机,各有各的目的。这些动机跟目的,一经改动,就是一部主旋律。

最后孙文那回望的眼神,挺动人心。眼泪始终在眼眶里打滚,不曾眨过一眼。是致敬、是默哀、还是无奈?

看完电影,哥热血沸腾了。

补充下,阎孝国这个角色很好。他不是一个大坏蛋。他有自己的信仰。这个角色好。

很遗憾,哥没有将这部电影上升到一定的高度。比如向《第十放映室》学习,很容易上升到精神、内涵、境界等高度。反过来讲,这是一部讲一群炮灰的电影。而我所看到的除了悲壮之外,还有不忍。

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