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经典复刻,你死还是我活金沙js333娱乐场:

人类的好奇与恐惧并存,博爱与暴虐并施。在人想保护的一切会危及人类自身安危时,人依然会拿起枪支。想要征服自然的人们并不知道生命的无限可能性,自己不能成为造物主。极端的动物保护主义又可怕在不惜让人类成为化石也要寻求生态的平衡,看似视世界和平为己任,实则造成巨大的人类文明的破坏。导演让资本家创始人最后变成地球生态保护者,贩卖动物的利己者受到来自自然界的惩罚,而那些纯粹的恐龙保护者仍在破坏人类文明,并没有平衡好二者之间的关系,这群人仗着一腔热血存活下来,难道不该受到来自人类的惩罚吗?其实他们也有罪!

著名导演史蒂文斯皮尔伯格开创的《侏罗纪公园》系列,凭借着强烈的视觉和心理冲击,使其成为影史上不可多得的经典科幻片。《侏罗纪世界》系列作为新时期重启之作,自然在视觉特效方面更加宏大。但面对着已经审美疲劳的新观众,如何让电脑特效再次成为抓人眼球的利器,则是《侏罗纪世界》系列面对的全新挑战。既然珠玉在前,如何在尊重经典的同时做出自己的特色,甚至进一步拓展保护自然,尊重客观规律的主旨,也是《侏罗纪公园》系列必须解决的问题。 与《侏罗纪世界》相比,无论是出场的恐龙和人设(回归的杰夫高布伦、初代公园及其老板),还是大致情节(返回岛屿营救恐龙却被资本家暗算),《侏罗纪世界2》与斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》系列有着更加紧密的联系,出现了多个致敬的镜头及桥段。 然而与《侏罗纪公园》的探险故事不同,本片在后三分之二做出大胆尝试,转向密闭空间内的惊悚风格,原作的岛上探险部分被大幅压缩。节奏处理更为鲜明,尤其是与恐龙近距离接触的几个场景(指挥所遇恐龙、取霸王龙血等),极为紧张,扣人心弦。片头先遣队遭恐龙袭击的桥段中,闪电雷雨中若隐若现的恐龙更加恐怖,把人类的脆弱与狂妄驳得体无完肤。

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生命诚可贵,我们需要去平等对待,这并不是一个你死我活的问题,但侏罗纪系列的核心论点就在这个伦理的辩题上。特效一流水平,但剧情跟侏罗纪公园2几乎一样,前传系列导演的思辨就已经讲得非常透彻了,续集还在吃冷饭,没有新意

在本片主旨上,《侏罗纪世界2》则用更加宏大的世界观,进一步讨论了动物权利保护问题。尤其是本片最后,原本生活在小岛上的恐龙被放归自然,与人类共同生息,这是对“侏罗纪世界”五个字全新的更为宏大的阐释。两个角色,武官和资本家助理分别代表着两人类“人定胜天”的狂妄和资本家的利欲熏心,他们的下场则被本片以更加露骨的方式——拍卖恐龙——进行了“聪明反被聪明误”的讽刺。 然而《侏罗纪世界2》还是没有摆脱商业大片重特效轻主旨的诟病,情节推动也部分依靠角色匪夷所思的失误,对技术滥用、生命伦理等重点话题的讨论并不充分,主张并没有完全走出前作影响,更像是对前作的翻拍,总体上还是延续了上世纪90年代的风格,自身特色不足。尤其是在动物保护问题上,本片展现出浓浓的圣母味道:好像如果不把恐龙等动物权利放在人的利益之上,就不算尊重爱护一切生命。复活的恐龙并非自然的恐龙,本身就是基因技术滥用的违背自然规律的产物。且不说当今的自然环境与恐龙生存年代已大不相同,更何况已被人类破坏,资源压力很大,把恐龙放归自然本身就带着残酷与不尊重。而凶猛的恐龙与以人类为首的现代动物间的矛盾摩擦必然会愈演愈烈,到时候不仅是人类吃亏,生态平衡还可能遭受更为严重的,甚至永久性的破坏。而这正是开门的小姑娘所短视的,也是慷他人之慨,站着说话不腰疼的圣母们所想不到的。至于放生恐龙的情节本身,与莫名其妙储存在生物实验室里的大桶氢氰酸一样,更像是为了设置而设置,为了拔高而拔高,为了催泪而催泪的画蛇添足。 当然,每一部影片有自由提出观点的权利,而最为重要的不是观点的对错,而是能否让观众认同。在这一点上,《侏罗纪世界2》做的还不够。

时代符号

国庆长假沉静在学习新知识的快乐里,差点错过了这部重要的纪录片。

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谈起侏罗纪系列电影就得从上个世纪说起,如果你没有经历过中国DVD的黄金时代,你就无法体会侏罗纪系列对那一代人的影响之深。原版《侏罗纪公园》我们必须区分1993年版与2013年3D重置版是不一样的,当年斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》上映后,中国正是一个碟片横飞的年代,绝大多数人看电影都是靠互相交换碟片来互通有无。

为什么说这部电影很重要?说到导演雅克·贝汉很多人也许不熟悉,但一提到他的作品《迁徙的鸟》(又名《鸟与梦飞行》)很多人都不陌生吧,就是那个用鸟类视角实现鸟类迁徙视频记录的第一人。他指导的另一部《海洋》据说是中国“票房最高的引进纪录片”。

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得知贝导新作《地球四季》国内公映的消息,第一时间查看了排期:擦,不出所料少得可怜!果断买了第二天的票,碎觉。

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其中《侏罗纪公园》、《终结者》、《星河战队》这三部以怪物为核心的电影,成了很多人童年不可磨灭的记忆,因为在那个大片稀缺与技术落后的年代,能看到那样真实度的CG电影还是罕见,如果你是个孩子,你肯定会将那些触目惊心的场景信以为真,讲真的,侏罗纪后续系列再也找不到那个年代的真实感了,《侏罗纪公园》是那个时代的一个符号,它影响了整整一个时代的人,如今时代变了,那个时代的人也长大了,而续集《侏罗纪世界2》也成了一部流水线式的灾难片。


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以下没有剧透,因为这部电影其实没有神马剧情啊啊啊啊~

当人类掌握了先进的基因改造技术,利用琥珀里蚊子的血液提取恐龙的基因,复刻了侏罗纪公园时,他们并没有意识到他们已经改变了历史的进程,人类为了自我的利益与欲望,他们做的是逆反自然的事,当他们意识到侏罗纪公园已经逐渐失控时,他们却满口仁义道德的说,用火山的爆发再次灭绝恐龙是顺应自然,无论那些政客在做任何决定时,都会给他找到一个正义的理由。

按照这个电影的名字,原本以为会分为春/夏/秋/冬四个篇章来叙述,没有想到导演在此之上又增加了一个维度——时间——将人类发展史嵌进去,春夏秋冬、春夏秋冬、春夏秋冬……从远古时代一直螺旋演绎到近代文明。(私以为这是杯具的开始,下文详细阐述)

《侏罗纪世界2》很大程度是借恐龙的身份讲述了一个人类的故事,是人类站在科技的制高点,对自我意识形态的一次审判。这部电影的文本形式其实和《猩球崛起2》是同样的映射,导演通过人类自毁的方式去唤醒那些麻木的人类中心论者,

视听美感我给满分

咳咳,贝导金字招牌背书,电影视效品质自不必多说,画面随便截一帧都可以做屏保。你们随意感受一下:

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严冬中的牦牛群

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争夺交配权的野马

整部电影里没有我特别反感的“拟人”,用非常细腻写实的拍摄刻画了原始森林里各种动物之间相生相克、自然生长的状态。动物就是动物,以最自然的方式存在着,小松鼠的绒毛在阳光下、微风里轻轻颤动,麋鹿近得甚至能看清大眼睛周围根根分明的眼睫毛,让人有抚摸的冲动。

音效是全片另一个亮点。整部电影的旁白非常少,就连配乐的使用都非常克制,绝大多数时间你只能听到最原始自然的声音:水流的潺潺声、麋鹿打架时鹿角相撞的砰砰声、野马鼻子喷气的噗噗声、鸟类鸣叫的啾啾声、野鹿洪亮低沉的吼声。少数时间配合肉食动物的捕猎,会出现恰到好处的鼓点与配乐。

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然而这并不是一部高分电影

在我看来,高分电影永远都是在思想性上胜人一筹。

《地球四季》的问题首先在于话题设计太过宏大(贝导前作《海洋》也存在同样的问题),什么都想说,结果就是什么都是点到为止,缺乏一条清晰聚焦的主线,看完留不下太多印象。

所以在整部电影里,熊、野马、狼、狐狸、飞鼠、猫头鹰、猞狸、蛇、鹿、刺猬……各种叫得出名字、叫不出名字的动物轮番上阵,情节跳跃性极大,前一个镜头母鹿生小鹿,后一个镜头棕熊打架,打着打着跑远了,切换下一组镜头猞狸开始捕猎,留下荧幕外一脸懵逼的我……

相比之下,BBC的《孤独星球》系列,或者讲沙漠,或者讲海洋,或者讲草原,一集只聚焦一个话题,情节明显清晰连贯很多。

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隔着屏幕都肝颤的战斗

第二个问题在于观点过于片面。从思想性上来说,导演想要宣扬的主旨是对于原始生态的保护。在整个故事当中人类始终是做为反面角色存在的。在人类出现之前,整个森林一派祥和,但是人出现之后呢,狩猎、砍伐树木、战争……一系列的问题就出现了。

导演只看到人类文明发展对于原始森林的负面影响,没有想到的另外一个问题是:金沙国际华人娱乐平台,金沙js333娱乐场,人类的发展对自然生态的影响是一个必然的过程。人类文明几千年的发展速度已经远远超过在此之前几万年的生物发展,对于资源的消耗量必然是成指数型增长的,不可避免的就会出现对于自然资源的快速攫取。

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狐狸幼崽萌萌哒

在整个电影里面,出现了各种各样动物的幼年状态。对小孩子和动物的喜好是人类进化的本能,这无疑夺得了观众的好感。“狐狸幼仔很可爱吧?你看,人类破坏了这些狐狸生存的原始状态,造成了他们的生存空间大大减小。所以人类果然很坏吧?”贝导想打感情牌,哼,你的套路我已看穿了。

但是从另外一个角度,小孩子难道不可爱吗?如果我们一味的说不能去破坏原始生态,那么小孩子就不该获得更好更安全的生存环境吗?人类文明发展最直接的积极影响之一就是,婴幼儿的死亡率在大大下降。

单纯的去讲原始生态多么多么好,其实是没有意义的。因为在原始社会,人类的死亡率很高,寿命非常短,我们抵御自然灾害的能力非常弱,而现代文明发展之后,就像作者说的“人可以和自然相抗衡”,这其实并不是一个坏事。

澳门金沙国际赌场,更重要的一点是,人类文明本身其实就还处于孩童阶段。相比于自然生态几万年上亿年的演进,人类文明其实是很短暂的,我们就好像一群手拿火把的懵懂孩童,拥有力量却还不懂得如何控制这种力量。

对于年幼的孩童,没有办法要求他去做出一个成熟理性的判断。在现阶段盲目的要求人类去保护原始生态,不要破坏不要干扰并不现实。

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那些开智的动物往往比人类拥有更高尚的行为,如凯撒对人类扩张的退让,如小蓝舍身与比她身形大一倍的帝王迅猛龙决斗,然而人类对非我族类的态度,总是恶意与歧视的心态,以自我为中心的他们总能在他族物种上找到自己的优越感。

那些过去的好日子真实存在吗?

很多人常常会有一个误区,就是怀念那些过去的美好时光(Golden Time),比如有一首很著名的诗句,引起无数人对从前的向往:

从前的日色变得慢/车,马,邮件都慢/一生只够爱一个人

——《从前慢》 木心

但是实际上呢,心理学告诉我们,人类的回忆是一种有意识心理选择的结果:我们常常倾向于去记住好的事情,遗忘不好的事情。所以你会发现,老年人常常摇着头说“世风日下、人心不古”,张口就是过去有多好。这是不是事实呢?并不是。因为人的这种有选择性的记忆过滤掉了不好的东西嘛。

现在很多年轻的小朋友们说:“我好想穿越到古代,怎么怎么样……”但是实际上如果真的让你到古代去,不要说三个月,三天你可能都待不住,因为上茅房没有草纸,蹲坑没有手机呀~你可怎么活?!

所以我觉得不必刻意去妖魔化人类的这种文明发展进程,而是要去坦然接受它。相信这是一个过渡阶段的必然经历过程。

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这部电影值得看嘛?当然

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拍摄花絮

虽然立意不够高,能在大荧幕上前看到纤毫毕现的众多野生动物形象,安全地近距离观察棕熊打架,也是没谁了!

要求不能太高不是,要不您左转去6号厅看《爵迹》?

动物保护主义者

影片有浓郁的动物保护色彩。笔者私以为保护动物是有界限的,尽管人类有时的做法有些残忍与荒唐,他们本不该将这个被自然抹去的物种复活,既然复活了他们就有义务去保护这些无辜的生灵,而不是令其自生自灭,当在恐龙与人类的生死必须做出一个合理选择时,恐龙的优先级别肯定要比人类群体低一个级别,

很显然小女孩以为放出那些恐龙是一种高尚的行为时,实则是对人类整个群体的不负责,而有多少无辜人类性命将葬送于她手里,她的行为动机也不能与观众产生情感上的共鸣,很显然是一种将个体的道德捆绑于群体的牺牲之上,唯一的用处是为第三部故事开端做好了充足的铺垫。

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技术无罪,有罪的是人。克隆再生技术本来是一项造福于人的技术,可是被利益熏心的商人用在了敛财上,小女孩的线索显然是导演对克隆技术的反思,小女孩结局放走那些恐龙并不是站在人类的立场,她是站在克隆生物的立场,这里我们再次思考她的行为似乎合理了一些,

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她作为一个克隆人和那些恐龙是有一丝情感上的共鸣,他们都流淌着克隆的血液,他们都是因为技术而再生,所以从某种意义上讲她与原生态生物是对立的,他们降临这个世界是毫无选择余地的,他们仅是为了满足人类的私欲,而小女孩与人类的决裂,显然将人类推向了不得不与恐龙共存的境地,她改变了一个时代的命运,这或许是自然对人类罪行最好的审判。

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白垩纪

笔者修正一个认知上的错误。其实《侏罗纪世界》系列的多数恐龙和动物并非侏罗纪时代的生物,而是白垩纪的恐龙和动物,常见有霸王龙、迅猛龙都是白垩纪的恐龙,还有三角龙、甲龙、副栉龙等,只有那些出镜很少的腕龙、剑龙、双冠龙外是侏罗纪时期的恐龙,这些恐龙也是作为场景出现的,很大原因是白垩纪时代才是恐龙的代表,但是为了电影能有更多的恐龙种类,导演不得不做出逻辑上的取舍。

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除此之外影片一些细节处理的很是生动。如在火山熔岩将要淹没被麻醉的男主时,一只路过的角龙对男主蹭了几下,企图唤醒他逃跑,动物对人类已经够仁至义尽了;如在人类在逃离的船舱看到一只腕龙,在熔岩的洗礼下,面对无路可逃的它安详的在咀嚼植物,一个庞大的生物就这样被熔岩安静的吞噬。

这些场景都是在描绘动物的善意,可是人类却对他们犯下滔天罪行,让本该不存在的他们来到这人间炼狱遭受这份折磨,这或许是影片对人类罪行最强烈的控诉。

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小蓝

虽然男女主是动物保护主义者,他们憎恶那些贩卖动物者,以及拍卖动物者,但是他们是理智的,尽管小蓝在结尾出手救了他们,他们对恐龙也有很深的情感,但是面对人类群体的拷问,他们艰难做出了放弃这些恐龙的生命,为了更多无辜的人类,导演很显然规避了以往电影为了剧情推动,而让主角成为圣母婊的诟病,将这一错误做法留给了一个更合理的角色。

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小蓝这个角色塑造的也是相当成功,它看着空荡荡的笼子,选择了离开,就如当初凯撒离开时的情景一样触目惊心,或许这是离别真正的意义,如果你不能给予我自由,那么离开是我最好的归宿,下次见面或许我们站在各自的阵营,会以敌人的人身份重逢。

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总而言之,本片作为一部灾难片,三幕合理的动作戏安排还是有较强的节奏性,既满足了爆米花电影的基本元素,又加入动物保护与科技批判的主旨,让影片很从可看性与内涵性做到了很好的平衡。作为侏罗纪的续作,是难以超过前作的经典,但是从创作难度来看,它已经做的不错了。

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