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金砖五国女导演顶起,除了票房我们还能谈论什

漫漫归途,折射出的是政府的无能与腐败,宣扬的是人性的不屈,全度妍自然朴实而富有张力的表演将韩式煽情演绎地淋漓尽致。

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              2012年,中国电影市场高歌猛进,再创辉煌,一举成为世界第二大电影市场,从而证实了我国作为世界第二大经济体,其文化产业同样不容小觑,再加上国产神片《人再囧途之泰囧》的横空出世,一众媒体压抑不住各自的兴奋,穷尽赞美之词,把《泰囧》几乎捧上了天,任何对《泰囧》的批评都被认为是对我国文化产业蓬勃发展的亵渎以及同行相轻的酸葡萄心态。于是我们在对《泰囧》的一片赞誉声中无奈的发现,在当下的中国,评价一部电影的优劣,只有一个标准,那就是票房。这倒也和我们当下社会主流价值观相当匹配,评价一个人的成功,只看其财富的数目,而不去关注精神层面的满足,而所谓自我价值的实现,在大多数人眼中,压根就不存在。
澳门金莎娱乐网站,        众所周知,2012年中国电影市场的两大焦点事件,一是电影市场达到了史无前例的168亿,二是《泰囧》以12.6亿元的票房刷新了国产电影票房纪录。无独有偶,我们的近邻韩国,2012年的电影市场表现同样抢眼,首先总观影人次达到1.86亿(换算成人民币大概74亿),其次,《夺宝联盟》以1302万人次的票房(大概相当于5.2亿人民币)刷新了韩国历史票房纪录。既然绝大多数人对电影的关注点都放在了票房上,那我也就单纯从数据出发,通过中韩电影市场的比较,来给已经昏了头的中国电影市场泼一点冷水。
        首先,评价一个电影市场是否成熟,总票房只是一个方面,而人均年观影数量,才更能体现出这个市场的开发程度。从这点来看,用总人口(4800万和13亿)计算,韩国人均年观影为4部,而中国,仅仅为可怜的0.3部。从这个角度来看,说明我国的电影市场潜力还很大,但同时也表明我们的电影市场还处在萌芽期,而韩国电影市场的成熟度远远超过我国。其次,我们来看一下本土电影的票房比例。按照广电总局发布的数据,2012年国产片票房为80亿元,占到票房总收入的47.6%,而韩国本土电影票房达到1.1亿人次,占总票房的58.6%。要知道,韩国目前已经完全放弃了电影上映的配额制,韩国电影和好莱坞电影乃是实打实的正面竞争,能取得如此佳绩,放眼全世界也属罕见,而我国只进口十几部分账大片,且大多数还不和北美同步上映,再加上瞒天过海的国产电影保护月,这才把国产片比例做到47.6%,真的不知道如果有一天中国电影市场完全向好莱坞开放,国产电影会沦落到什么地步。再次,我们来分析一下2012年票房前十位电影的比例,中国前十位的影片中只有《画皮2》和《泰囧》两部,而韩国票房前十位中就有《夺宝联盟》、《双面君王》、《狼族少年》、《随风而逝》、《与犯罪的战争》、《我妻子的一切》、《铁线虫入侵》七部,且票房都和《复仇者联盟》、《蝙蝠侠》之类的大片相去不远,单是这一点,就足够让天朝的从业人员汗颜了。
        通过以上的数据分析,我只是想提醒那些不知天高地厚的吹捧者,中国的电影产业还在起步阶段,无论从政策层面还是从业人员的素质以及大量来历不明的资金,都证明了这压根不是一个市场化的电影产业,之所以能取得当下的成绩,完全是因为巨大的人口基数以及越来越匮乏的娱乐手段所致。而那些叫嚣着中国电影腾飞的人们,还是醒醒吧,中国电影每况愈下,照此情形发展,衰亡乃是早晚之事,何来腾飞之有?
        其实电影的票房,属于商品的利润,只和电影的投资方和发行方有关系,和消费者也就是观众并没有直接的联系。消费者关心的只是商品的质量和价格,而对于电影这个统一价格的商品而言,观众的关注点只能放在商品的质量也就是电影的评价上。观众如何评价一部电影,我们可以从叙事、内涵、镜头、剪辑、表演、特效等多个方面来阐述自己的观点,但无论如何,票房都不是评价电影的标准。
        同为本土影史票房冠军,《夺宝联盟》和《泰囧》在气质上有着截然不同的面貌。《泰囧》主打的是屌丝在追逐利益的道路上头破血流的惨状,作为喜剧,其实并不高明,之所以能获得成功,更多的是因为主人公的境遇和当下人们的生存状态不谋而合,在现实生活中失意的人们通过嘲笑比自己更惨的主人公而获得一种心理满足,殊不知在背后偷笑的却是炮制这个骗局的电影公司。而《夺宝联盟》则打出了港台韩三地的强大明星阵容,剧情上走的是好莱坞经典不衰的高智商犯罪路线,勾心斗角的群戏、一波三折的剧情、惊心动魄的场面,构成了一部名符其实的亚洲大片,能取得如此票房佳绩,倒也情有可原。当然,这两部电影都是纯粹意义上的商业片,基本没有什么内涵可言,但单就叙事的节奏和镜头的精巧来说,《夺宝联盟》比《泰囧》高了不止一个档次。但现实就是如此可笑,《泰囧》在大陆屡创票房纪录,而《夺宝联盟》也挟韩国票房冠军的余威登陆大陆市场,最后却以令人尴尬的1800万票房收场,以数据再度证明了中国电影市场的幼稚和盲从。
        关注韩国电影的朋友往往都把目光放在金基德、奉俊昊、李沧东等几位艺术成就卓越的大导演身上,却忽略了一个成熟的电影市场,必然以大量的优秀商业类型片为基础,才能诞生出令人艳羡的艺术佳作。而《夺宝联盟》的导演崔东勋,就属于被我们忽略的韩国商业片导演的佼佼者之一。从处女作《汉城大劫案》开始,崔东勋就坚定的走上了商业类型片之路。《汉城大劫案》偷师美国经典影片《非常嫌疑犯》,《老千》则把鼎盛时期的香港赌片移植到了韩国,并将其赋予了自己民族的特色,《田禹治》更是大胆的把崂山道士和黑客帝国融为一炉,产生了具有中国写意风格的奇幻片,更为难得的是,这些作品都是崔东勋自编自导,其创作的才华和驾驭类型片的能力,确实令人钦佩。其实韩国电影近些年的崛起,和他们宽松自由的电影环境息息相关,只有这样的环境,才能诞生出优秀的商业类型片导演。中国的电影评论者们往往会慨叹,中国不缺优秀的艺术片导演,最缺乏的就是有才华有票房保证的商业片导演。而我想说,在目前中国电影恶劣的环境之下,无论是优秀的艺术片还是商业片,都不可能出现,与其坐等人才的出现,不如去推动电影制度的变革。如果没有变化,按照目前的趋势发展,中国电影早晚会变成一潭死水,而中国电影市场则彻底沦为好莱坞的提款机,到时就会像当年的台湾电影一样,即使想要励精图治,也悔之晚矣、无力回天了。

贾樟柯成了“妇女”电影的代言人。

《回家的路》在感动中不乏社会现实的思考,这种电影风格也是最近几年韩国电影的潮流,相类似的《辩护人》,《素媛》,《熔炉》等都取得了票房和口碑巨大的成功。相对也是电影快速发展的印度电影也是这样的套路《三傻》,《pk》都是代表。

近期制片人方励为电影《百鸟朝凤》争取院线排片量而直播下跪的新闻可谓是沸沸扬扬,有人说这是有意安排的炒作营销行为、也有人说这是为了挽救艺术电影的无奈之举,无论事实是怎样,经过此事件一发酵,电影《百鸟朝凤》被推到了风口浪尖,无论从院线的排片量,还是票房的收入都出现了大幅提升。这不禁让人感叹,男儿膝下有“黄金”,这一跪,似乎是改变了电影《百鸟朝凤》的命运,让更多的人关注到了这部电影,而这样的结果或许也是对已逝去的导演吴天明最好的慰藉。但是从这次事件本身来看,我们看到的东西不应该仅仅停留在“下跪”。

去年的《江湖儿女》作为一部女性题材影片,“巧巧”一角引发无数观众讨论。此次贾樟柯的新电影《半边天》再次聚焦“女性”视角,希望影片能帮助大众去理解女性、倾听女性,关注女性自我价值的实现。

而试问一句,中国导演敢去拍着样的电影吗?不只是国家体制,制片方和导演过分追求金钱效益,票房的增长掩饰不了的是国产电影品质的日益下滑,郭敬明开启的商业ip电影的主流将中国电影拉向深渊,艺术片导演没钱没力,一部历经磨难的艺术片《百鸟朝凤》要制片方下跪恳求才有那增加的百分之一的排片率,这不是中国艺术片的缩影吗?这不是中国电影的可悲吗?

电影《百鸟朝凤》是中国第四代著名导演吴天明的遗作,讲诉了新老两代唢呐艺人为了信念的坚守所产生的真挚的师徒情、父子情、兄弟情。无论从文化传承上,还是从艺术价值上都堪称是上乘之作。但为什么这样一部高水准的艺术片,又是大师的遗作,却引不起院线和观众的共鸣呢?一方面,这种影片的受众群体较少,艺术片本来在国内就属于冷门小众,而且这部影片讲诉的唢呐艺术对于院线观影主力的年轻群体吸引力又不够,自然得不到太多的关注度;另一方面,院线更多注重的是商业利益,相对于商业片,艺术片很难得到较好的排片量和排片时间。电影《百鸟朝凤》与好莱坞商业大片《美国队长》同期上映,在排片量和时间上都受到了后者的强烈排挤,甚至用“碾压”一词都不为过,以至于在上映前几日只有每天可怜的两场,还是上午场和午夜场。这些原因都在一定程度上造成了《百鸟朝凤》的院线遇冷。

有意思的是,尽管无数次强调自己的创作精力旺盛,但这次贾樟柯只承担监制工作,做电影背后的男人,将创作权全然交由另外5位女性导演。

总说中国电影在迅猛发展,可是除去观影人数的增长呐,电影质量真的有进步吗?观影水平真的在提高吗?我很少看国产,却真的只是不想把在粗劣的的电影中浪费时间与心情。中国电影要说赶超好莱坞,但韩国,印度这样的亚洲国家真的都比中国电影强太多。中国一味地抄袭他国,却忘记了自己的特色,忘记了一度火遍美国的功夫片,演绎功夫元素《黑客帝国》,《功夫熊猫》都取得成功,而中国却还是四不像地抄唯美抄科幻,就不知中国电影何时复西归。

纵观中国电影院线发展史,我们几乎看不到一部真正的艺术片能够在院线大红大紫,在商业片和贺岁片的强势宣发的背景下,艺术片由于经济效益不明显,无论从制作上,还是后期宣发上都处于“夹缝中”的状态,能够顺利出炉并且上线可以说就是万幸了,票房收益基本上无从谈起,剩下的就仅仅只有口碑了。虽然此次电影《百鸟朝凤》在方励一跪之下,成功逆转,但是下一次艺术片要想在院线翻身,难道还要靠下跪的戏码吗?当然不是。

近日贾樟柯接受《首席娱乐官》采访时表示,《半边天》是一部纯粹从女性自身角度创作的影片,借助影片倾听女性内心深处的声音,“让男生理解她们,也能引起广大女性观众的共鸣。”

要想从根本上改变中国艺术电影的发展困局,还需冷静思考。

而《半边天》更大的能量在于,作为金砖五国的合拍片,其创作风格兼备不同文化,不同历史背景,但在5个国家30亿人口的大基数下,影片更承载着引发世界观众共鸣的使命,如首部合拍片《时间去哪儿了》聚焦“时间与发展”,此次则将目光则转至“女性·当代女性情感与社会”,毫无疑问,在电影上映后,由电影联动的情绪将迅速引发讨论。

首先,培育中国艺术电影发展的土壤。国家要从发扬、传承传统文化的角度出发,从政策、资金上支持艺术电影发展,帮助和扶持从事艺术电影创作的导演、制作人,并逐渐建立区别于普通电影院线的艺术电影院线,提供艺术电影专门传播和交流渠道,给予更多发展空间。

其次,学习国外艺术电影发展的经验。充分学习吸取欧美地区艺术电影发展的经验,设立独具特色的艺术电影节,加大艺术电影的宣传力度,制片方在电影创作上充分融入具有中国特色文化的元素,通过艺术电影传播中华文化内涵,逐步培养出中国艺术电影的观影人群,扩大受众群体。

不同文化、不同背景、不同视角,“她”电影正式起航

再次,建立电影院线排片统一执行标准。通过对各大院线排片行为进行统一规范,通过规定标准,平均分配各类电影场次时间,有效防止院线从商业利益出发打压艺术片,为艺术片在院线生存提供良好环境。

金砖五国分别是中国、巴西、俄罗斯、印度、南非,作为前景向好的世界新兴市场,成立十余年来,伴随经济上的频繁交流,文化上的互动也顺势而行。2017年元旦,中国接任金砖国家主席国,同年9月,金砖五国的首部合拍片《时间去哪儿了》公映即引发全世界共鸣。

最后,给予艺术电影创作更多的包容。应该本着百花齐放、百家争鸣的原则,鼓励艺术电影创作者多元创作,尝试用不同题材、不同形式表达艺术,丰富艺术电影的门类,让更多类型的艺术电影能够问世。

首次合拍大获全胜,接下来的合拍片主题则承担着更为重大的声量价值。此次确定合拍主题前,贾樟柯及其团队准备了多个选题,在讨论其他4国的制片人、电影人后,发现大家对女性主题特别感兴趣。很多国家依然处在以男性为主的社会,电影工业多年来也多以男性为中心,给予女性的关注和给予女性电影工作者的支持始终贫瘠。《半边天》成了“她电影”的开始,“借由这部影片让有才华的女性导演能够站在摄影机后面,用其细腻、敏锐的电影语言帮助大家理解女性、倾听女性,关注女性自我价值的实现”贾樟柯强调。

中国艺术电影的发展任重而道远,唯有创新、改变和坚持才能寻求出路,当有一天艺术电影不再需要“下跪”才能引起关注时,那将是中国电影春天真正的到来。

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“女性”主题吸引来5个国家女性电影工作者积极响应,也让此次筹拍在导演筛选流程上分外轻松。贾樟柯表示,此次选导演时只考虑创作者的专业性、水准,基于对多往作品的充分了解才邀请合作。如巴西导演丹妮拉·托马斯被贾樟柯称为巴西最伟大的导演;印度导演阿什维尼被印度杂志票选为印度最有影响力的女性之一;南非导演萨拉·布兰克既是学者也是艺术家;中国导演刘雨霖的处女座影片《一句顶一万句》曾入选柏林电影节、台湾金马奖等。

出于对导演们实力的信任,首次合拍时贾樟柯还兼任导演、监制,此次则全然放手,不管是故事创作还是电影拍摄、剪辑,5个故事皆由导演和编剧独立完成,创作流程完全交由导演们自由发挥。

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贾樟柯强调,“很多潜在的女性内心的感受只有女性导演才能捕捉到,5位导演纯粹用从女性视角为世界荧幕呈现这样一部电影,也能让来自女性自身的声音持续被观众听到。”如巴西短片《归乡》自带“原生家庭”标签;俄罗斯短片《线上爱人》聚焦乡村女生别样的“网恋”故事;南非短片《性别疑云》挑战“女性柔弱”的固化思想;印度短片《妈妈的假期》用家庭主妇视角讲述寻找排解心理困境的故事。中国短片《饺子》则从传统、现代的不同视角探讨中国式母女关系,借此传达出新女性的价值观。

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立足不同国家女性群体在生活中的典型遭遇,配以“她们撑起全世界”的定档宣言,贾樟柯认为,5个短片中的生动细节和情节,不仅能让女性观众轻易找到共鸣,也能让大多数男生找到理解身边女性的通道。事实也证明,《半边天》首映便迎来轰动,在平遥国际电影展上连续放映多天,每场皆爆满,很多男性观众也公开表示,有身边的女性群体有了更深层次的理解。

金砖赋能,用电影探险,贾樟柯开启“贾氏江湖”新纪元

回忆参与金砖合拍的细节,贾樟柯记忆犹新,“首部合拍片《时间都去哪儿了》是从无到有,既当导演,又当监制,每天的沟通需要收发60份多邮件,有各种事情需要考虑和协调,也经过第一部的经验梳理,《半边天》将更多的时间留给导演做创作。”

两次合作,贾樟柯如鱼得水。

此次《半边天》还未上映,第三部合拍片的主题已经定下为“邻居”。贾樟柯解释说,“邻居”既可以指真正的屋舍邻居,也可以指向情感关系。对近十余年在经济上团结互助的金砖五国来说,其“邻里关系”也让电影的意义进一步升华。“在共同经济大环境下,基于文化、性格等多方面差异呈现,用作品展现不同国家人民的生活智慧,中国已经发展到一个能够更加国际化地进行电影合作的时代。”另外,金砖五国的合拍模式也将迅速革新,此前5个国家是在同一主题上各自发挥,“邻居”之后则是创作者在同一故事的不同的段落各自演绎新故事,让彼此的合作更加紧密。

从主题制定到拍摄模式的革新,快马加鞭的行走步伐也在加速着五国影视文化的碰撞共融。对于贾樟柯来说,这是一份乐趣。“参与合拍片不仅是创造历史,更是在与不同国家电影从业者在同题创作的互动中,彼此在不同角度贡献生活态度和智慧,寻找探险的乐趣。”而被问到这种合拍片会坚持多少年,他笑言,合拍片收获到的观众热情千金难买,希望一直做下去。

对于贾樟柯来说,电影不仅是他回忆岁月的坐标,也是探索内心乐趣的唯一方式。从1997年自编自导《小武》至今22年,贾樟柯以两年一部电影的频率,通过《站台》、《三峡好人》、《山河故人》等影片不断夯实“贾樟柯宇宙”,其特有的影视语言记录社会变迁,以及社会底层小人物的酸甜,被称为贾氏风格。

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贾樟柯也曾公开表示,希望自己的电影能构成一个时代的过程,“多年之后观众再看,还能够感受到上世纪的多个年代,一个导演目光中的变化中国”。对于被媒体、影迷贴上的重重标签,贾樟柯不置可否,只希望观众对贾樟柯的变化多点想象力。

拓展观众想象力成了激励其创作,撕标签的动力。去年上映的《江湖儿女》成了他创作史上的转折坐标点,其电影不再单纯围绕“男性”江湖,“巧巧”开启的女性视角叙事被观众评为开启了“贾樟柯新宇宙”。再到如今监制纯粹女性题材的电影,贾樟柯承诺“未来还会继续拍以女性为主的艺术电影。”

兼备引进来,走出去功能,中国电影值得世界影人看到

观众的认知里,贾樟柯一直是艺术片导演,似乎天生与低票房划上等号。但比起其他导演埋头拍戏,贾樟柯显然有两手准备。

根据今年年初发布的《2019年中国电影院行业分析报告》数据显示,2018年全国电影总票房突破600亿,比上一年增长9.06%,国产电影票房为378.97亿元,占票房总额的62.15%。换言之,国产电影已经呈现势不可挡的气势。

就在贾樟柯为金砖合拍片进行电影国际化运作之时,其开创的平遥国际电影展也在此过程中不断释放能量。作为五国合拍片,《半边天》最先是在平遥完成首映,影片迅速发酵的口碑也让这个成立区区两年的电影展成为国内电影的一股新势力。

作为从乡村小城中走出来的世界级导演,贾樟柯多年来一直想回馈这片乡土。遍观国内众多影响力重大的电影节——北京国际电影节,上海国际电影节,皆身处一线城市。他认为,电影不只是城市观众的消遣,也可以丰富农村劳动者的生活。而在目前的下沉市场趋势下,三四线城市电影票房增速超越一二线城市,即便小城观影需求丰富,但小城观众能接触的电影资源依然有限。贾樟柯的平遥国际电影展将电影资源带入人口只有40万的小城平遥,打破影视资源地域界限,也成为引进国际大片,推广华语电影的新据点。

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贾樟柯表示,“中国经济发展到如今体量,应该打破地域局限,让文化资源与中小城市的观众也能接触”。同时,他也希望,中国年轻电影人的创意能被世界看到,世界上其他国家的优秀电影被中国电影人和观众看到。据他介绍,今年平遥国家电影展专门设置“卧虎”、“藏龙”两个单元,分别承担推广国际新导演,华语新导演的功能,以便让媒体和观众更加聚焦在中国电影身上。

而提到中国电影的处境,近期国产艺术片爆发式登陆影院,但效果却不如人意,依然是艺术片的老毛病——口碑不输,票房差。柏林擒熊的《地久天长》票房只有4500万、娄烨的《风中有朵雨做的云》票房不过6400万,在好莱坞艺术片《绿皮书》的近5亿票房前彻底败下阵来。贾樟柯认为,《绿皮书》拥有美国好莱坞成熟的工业传播形式,而国内的电影推广渠道还较为单一。同属文艺片的《半边天》能在平遥电影展上引起满堂喝彩也让影展的精确推广能力彰显。“艺术发展是不能关起门来解决的,尽管互联网发展,网上有海量的电影资源,但影展能高效聚焦值得分享、有借鉴意义的影片。”

内容创作与推广两手抓,谈到国产艺术片的未来,贾樟柯自信满满。他认为国内很多观众都有看艺术电影的潜质,有了首次艺术片的观看尝试,电影展能就帮助公众更精确接触到有价值的影片信息,拓展更多观众加入到艺术片的队伍。

躬耕艺术片市场20余年,贾樟柯还在绘制自己电影大观,提到下一步安排,贾樟柯笑说,2019年将会拍摄两部电影,大家可以保持期待。

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