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晨型人三期分享会,爱是人类永恒的主题

最近诺兰的《星际穿越》可谓火透半边天,影评网站豆瓣网与时光网都给了相当高的评分,诺兰用盗梦空间一样玄乎手法,自已创造了独特的世界观,却传送一个简单的永恒主题“爱,家庭,羁绊” ,主角 ,主角的女儿,儿子,还有一同探险太空的伙伴,还有马特达蒙饰演的背叛的“超级英雄”,都在这些字眼面前选择了不同的道路,同时也走向了不同的归宿。相比于前作《盗梦空间》,本作更让人感觉到震撼的不是那些星云也不是黑洞的异景,而是主角因去星球执行任务时卷进时间扭曲中 ,回来已是二十多年后,家人们给他传递的录像带,感受到家庭深深羁绊的那种震撼,让人潸然泪下,久久不能平息。

大师级作品,可也略有不足,待我一一道来,配乐被很多人诟病可是我为它点赞实在是太优秀了,可惜开头实在太过冗长直到45分左右才进入太空,无人机毫无作用,难道是为了体现主角的能力?可后来根本没有用到,儿子Tom被忽略了,成为了一个穿着戏服带着假鼻子的小丑,中间剧情反转时双线并行,地球与太空,太空发生了队友背叛,男主将死,希望破灭等重大事故,可地球却只发生了女儿的爸爸可能回不来了,Tom不想让孩子治病等并不重要的琐碎事件,并且永恒号发生爆炸后地球一线很长时间也没有叙述,直到五维空间才给了一些镜头,而诺兰另一力作盗梦空间中四层梦境平行剪辑却相当之出彩,诺兰这回是怎么了?结尾的五维空间被震撼到了,想象力之丰富不愧为我们的诺兰大导演。但结尾并不那么惊喜,并没有把那个未来世界像观众展示清晰,只是给了几个特效镜头,实在无力。总体来说星际穿越如果10分满分可以算是8分的上乘之作,如有不同见解请诸位留言为我解惑

       语无伦次,就着说吧。
       这是一部非常用心同时也满怀着敬意与敬畏的电影,但老实说,却没能感觉到诺兰在其中有让人眼前为之一亮的突破。硬要套一个词来形容的话,就像是腾讯所谓的“微创新”。
    
       敬意:仅凭几张剧照也能发现,片中一而再再而三的对库布里克2001致敬。转轴的设置,AI机器人,太空中光影的变化,头盔中的人脸,穿越虫洞的迷幻,被引力拉扯的惊慌......或许许多年以后,我们满怀着敬意称呼诺兰为大师,他坚持使用纯粹的胶片来讲故事,每个故事之后都是堆积如山的盒子。
       感动之余,把地心引力拿来作为对比,相当有趣。感观上地心引力更趋向于表现宇宙的孤寂与空间的状态,影像对宇宙空间的表现能力在其中,至少我认为是到达了一个临界点,谕作山,而表象之下却藏进了无尽的隐喻以及心思莫测的微妙,至于剧情的推进却显得寥寥草草。反观星际穿越,镜头调度相比之下实在是弱,但诺兰的本事在于通过剪辑说一个巧妙复杂的故事。慢慢的故事变得不再枯燥,慢慢的你发现已经融入混合,最后你思绪翻腾,节奏感浑然一体,当然两部都是托了音效和配乐的福,地心靠音效营造空间,靠配乐加强节奏;穿越更多的借助配乐烘托感情,前者巧妙,却让电影节奏变得简单且略带刻意,后者对配乐的代入感拿捏的更棒些。那么这一次诺兰讲的故事复杂吗?不见得,理论与不能理解的纬度只是满足叙事的需要,就像是礼品的包装盒一样。换了个盒子,诺兰还是诺兰,故事还是故事。
      敬畏:人类是渺小的,当然主角是小强的。如果是拍人类的电影,升空爆炸结束五分钟,所以成为了不死小强才能做主角,而不是做了主角才拥有了小强光环。那诺兰的立场是什么?大爱还是亲情?这是剥去包装下的内核,不论怎么说,这是一次尝试,最初刻画人物,深入到人物心理,这次却是第一次诺兰探讨情感与本性。到底是什么东西割舍不下?到底是什么让人犹豫不决?诺兰没讲清楚,或者说他没能找到,一个让人催泪,让人感动的包装盒。
      疲劳:星际穿越中似乎淡化了通过剪辑产生多线段落交叠的手法,这多多少少让我有些不适应,我喜欢那种闪回的感觉。但他还是讲了个很棒的故事。但单个镜头犀利的剪辑之间开始让我有种疲劳的感觉,实在是太中规中矩了,镜头出现后马上能联想到下一个镜头将会出现的画面,什么时候诺兰能不仅仅是说一个好故事,同时创造出让人拍手称绝的影像呢?不得而知。让人感到疲劳的不仅仅是剪辑的套路化,演员的表演也无时不刻充斥着诺兰的味道,深邃的台词,沉重的主题,沉默,对话,动作,其实在他每部电影里都有这么一些人,穿梭于不同的影像中扮演不同的身份。见到迈克尔·凯恩,我已经知道他会用怎样的方式说话,说怎样语境与意味的话,负责的角色。那这又算什么?
      汉斯季默:配乐非常棒,这种感觉就像盗梦空间里带来的震撼近乎一致,与其说靠配乐烘托感情,反倒像是配乐把剧情烘托上了一个层次。妈蛋的真牛掰。不过区别就是。。。我买了盗梦的原声集,但是不会买星际的原声集。

终于等到你,《敦刻尔克》(好吧其实没在等)。

      最后的最后,向诺兰致敬,虽然世间再也不会有超越2001那么纯粹震撼的影像,至少我们可以向它致敬,不仅仅是在影像之中。希望很久以后仍然有一个导演坚持着使用胶片制作影像,我们始终乐于讨论他的电影有多烧脑,结构有多新奇,剪辑有多锋利。我们担心这成为世间最后的胶片电影同时乐于问出一句:如何评价诺兰的XXX

这次分享的内容主要包括三个主题:诺兰,时间线,极简。中途呢会伴随着一些剧透以及大量配图。

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分享主题

首先来谈第一个主题:诺兰

一,诺兰

这位导演大家一定很熟悉,他拍过的电影《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》《盗梦空间》《星际穿越》等大家应该都看过,而且这些电影的评价以及票房都很不错。那么在我眼中的诺兰是怎么样的呢?先上一张照片~

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诺兰

这是敦刻尔克拍摄现场的照片,是不是很帅!通常来说,一部电影最后能够拍成什么样,很大程度上取决于导演的风格和水平,虽然我不是诺兰的铁粉,但这位导演是我认为为数不多的能够驾驭多种类型题材电影的导演。从超级英雄为主的《蝙蝠侠》到烧脑悬疑的《盗梦空间》再到科幻大片《星际穿越》现在又首次尝试了二战为背景的电影《敦刻尔克》,而且观众的反应表明了这部影片拍摄的还不错。诺兰拍摄的电影有一个共同的特点,就是电影的结局都是开放式的,例如《蝙蝠侠》中主角到底在爆炸中牺牲了没?《盗梦空间》主角最后回到了现实吗?《星际穿越》男主角找到女主角了吗?等等。这一开放式的结局的好处在于能够引起观众的思考与讨论,而不是观看完电影后就忘记了这部电影再讲些什么。可以说,这一点,很诺兰!

诺兰的第二个特点在于他特别喜欢用同一个演员,比如在片中饰演飞行员的汤姆哈迪。他也曾经在《蝙蝠侠》和《盗梦空间》中出现过。

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汤姆哈迪剧照

再比如,在片中饰演颤抖的士兵的希里安墨菲,居然也在《蝙蝠侠》和《盗梦空间》出现过。大家请注意,这是这部电影中两个的关键人物之一,至于怎么个关键,待会会为大家揭晓。

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希里安墨菲剧照

还有一位著名的演员:迈克凯恩,一个老爷子。虽然没有参演敦刻尔克,但是之前的《蝙蝠侠》《盗梦空间》《星际穿越》都有他的身影。

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迈克凯恩

这种拍摄不是同一系列电影确选用同一个演员的做法可以说是诺兰的一个特点了,算是一个彩蛋吧。但也因为这样,在汤老师出现在片中开飞机时,我常常会联想到他在《蝙蝠侠》中饰演的贝恩,因为入差太大了。嘿嘿!

诺兰第三个特点在于电影的配乐非常棒,谈到配乐就不得不谈到它的作者汉斯季默(Hans zimmer)

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汉斯季默

澳门金莎娱乐网站,(在这里不得不吐槽一下德国人取名字太随意了,hans在德国是一个很普通的名字就如同中文里的小明,而zimmer的意思是房间,这两个词组合在一起形成的名字真是奇葩)

季默可以说是一位非常著名的音乐家,他为很多著名的电影《加勒比海盗》《超人大战蝙蝠侠》《战马》等等制作过背景音乐。诺兰与季默之间的关系就好像宫崎骏与久石让一样,几乎每部诺兰的作品都是由季默完成配乐,《盗梦空间》里的Time以及《星际穿越》里的Cornfield Chase,《敦刻尔克》的所有配乐同样是由季默完成创作,另外我觉得《敦刻尔克》一个出彩的地方就在它的配乐,影片从英国士兵逃入海滩进行撤退时就响起了The Mole并且影片的全程就没有断过配乐配合着飞机轰鸣,炮弹砸入沙滩以及士兵扫射的机枪声给观众一种身临战争场面的压迫感。直到影片最后英国士兵成功撤离逃到火车上时才突然安静下来并读出影片中最激动人心的台词,让观众们体会难得的寂静,回味无穷,内心却无比震撼。

诺兰的第四个特点(最为重要也是跟其他导演不一样的地方)在于他固定的表现手法,无论是《星际穿越》《盗梦空间》还是《敦刻尔克》你会发现他都会采用多重时间线的方式来讲诉一个故事,他并不是从头到尾按着时间顺序来讲一个故事的。无论是什么题材,什么电影都用到这种表现手法,可以说是一个很专一的导演了。至于具体是怎么表现的呢,多重时间线是什么呢,待会再第二个主题的内容会提到。

讲完了诺兰,我们来仔细的讨论一下《敦刻尔克》这部电影本身。

你要是问我这部电影值不值得去看,那一定是值得的。在我看完这部电影之后,我觉得这部电影非常创新,但是由于题材的局限性,观影效果可能不如超级英雄电影来的震撼刺激,尤其不适合对二战毫无兴趣的人观看。但我觉得就凭他的创新程度值得一看,二刷的话因人而异。我觉得一千人心中有一千艘泰坦尼克号一样,看完之后相信你也会有自己的感受。

二,时间线

在这一主题的内容里,我会为大家解读一下剧情以及这部电影的亮点它—多重时间线的表达方式,有些不了解剧情以及历史背景的观众看完电影会觉得很迷糊,没有关系,我会为大家来解读一下。关于时间线这个名词不是我第一次提出来的,在看完电影之后我也看了很多影评,他们都提到时间线这个说法,我觉得他们的分析有些不是很全面,我决定把我自己的理解拿出来跟大家分享一下。正常情况下,一般的电影从开头到结尾通常采用一条时间线的表现方式。

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一般电影剧情走向

而多重时间线是诺兰非常擅长的表现手法之一,也是最特别的地方之一。其实多重时间线来表现整个剧情故事的手法不是很新奇了,也曾经有其他导演这么干过,不过基本上在悬疑片当中比较常见,因为在悬疑片中使用这种手法非常有效,因为这种跳跃式的表现手法很容易把观众带入悬疑片的氛围,他会打断你观影的连续性,打断你的思考,造成很多疑问。在《敦刻尔克》这部电影中,刚开始你会发现,不同的场景来回的切换,让观众摸不着头脑到底再讲些什么,这种做法硬是将一部战争题材的电影硬是拍出了悬疑片的感觉。

提到时间线,大家记不记得《盗梦空间》这部电影的内容,你们第一次看的时候会不会觉得很科幻很悬疑。但仔细一分析,盗梦空间根据不同的梦境划分了电影不同的时间线,不同时间线是以上下层之间的关系存在的。并且电影本身还有一条现实时间线为主线任务,其余的梦境就好像支线任务一样平行于现实世界。

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盗梦空间时间线

而《盗梦空间》的神奇之处在于通过诺兰最擅长的叙事手法把不那么悬疑的故事拍成了悬疑片。仔细的研究过后,你就会发现其实盗梦空间讲述的故事没有那么那完整,甚至说在结尾的时候有些细节不太完整,你看起来一会这一会那的不知道到底是现实还是梦境,就会觉得很模糊,让人感觉很科幻悬疑。

而《敦刻尔克》呢,它本身一共只有三条时间线,分别为码头一周,海上一天,空中一小时,电影里也出现了这样的画面来提示观众,了解诺兰导演的观众可能会知道会发生些什么,不了解的没关系,我来帮你们分析一下。

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我们来说回刚开始提到两个关键人物,第一个:落水的士兵。

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图左是海上时间线 图右是码头时间线

他第一次出现在海上的时间线当中,被路过的月光号船长救起来,也因为畏惧不想回去而与船长的儿子朋友起了冲突导致死亡。他在码头这条时间线出现时是在主角,法国兵,炮兵乘坐军舰被击毁掉到海里,想要登上一艘救生艇。那是救生艇的船长就是他,大家请注意,那时候的他那时也没有落水也没有表现的颤抖和害怕。而因为这个人物细节的出现,从白天到黑夜,从黑夜到白天,让我意识到其实码头跟海上其实是两条不同时间线发生的故事。他让海上和码头两条时间线产生了交集。

第二个关键人物:二号飞行员杰克

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二号飞行员

他主要在空中这条时间线中出现,执行一项飞行援助撤退的任务,后来在与德军的交战中被击毁被迫降落在海面。而在海上的时间线里,从他发现敌军到与敌军交战再到被击毁的过程又重复了一遍,让我意识到,海上跟空中又是两条不同的时间线,而他被路过的月光号救起,他这个人物从空中的时间线进入了海上的时间线,让海上跟空中这两条时间线也产生了交集。

这三条时间线并不是互相平行的关系,它们通过了两个十分关键的人物互相之间产生了交集,就你会在观影过程发现三类场景不同的交换穿插,最后又在结尾的时候互相重合达到巅峰。

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我认为这种叙事手法在战争片中还是蛮新奇的。而这种来回变换,如果不了解诺兰,事先也没看其他影评的时候,会觉得不知道在讲些什么,这也是蛮有悬疑片的特点的,这就是为什么我说诺兰把战争片拍出了悬疑片的感觉。

三,极简

这一主题呢,其实是从我的专业角度出发对这部电影进行的思考。我本身从事设计类的行业,对诺兰拍摄电影呢有点感触,大家可以发现电影里许多场面精美如画可以发现很多壁纸的素材。

说到极简这个概念呢,就得提到一位建筑师,密斯凡德罗,是一位德国人,这个人很厉害可以说是后来的设计基础教育奠基人,不过由于受到纳粹的迫害后来逃到了美国,如果大家有兴趣的话,可以在下一次分享会上分享一下有关他的故事和设计思潮。

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密斯凡德罗

他是二战时期一位非常杰出的大师,当时提出了一个概念:“less is more”翻译过来就是少即是多得原则。其实极简主义的风潮可以说是从这个原则慢慢的演变过来。

从设计的角度来看,极简跟简单是两回事。极简的特点在去除不比必要的形式主义强化事物本身的功能属性。比如说《星际穿越》这部电影是部科幻片,但是你看下来会发现里面并没有非常深奥非常难懂的科学知识,印象比较深的是在宇宙飞船上一位宇航员通过最简单最通俗易懂方法用一张笔和一根纸来讲述物理知识拉近与观众的距离,然后再用最先进的CG技术来展现最真实的黑洞,我到现在还记得《星际穿越》电影里的黑洞场面,据说已经最接近真实的黑洞的样子了,他这种极简的手法,简化了深奥的科学知识,强化了视觉特效。既能够显得高大上又很接地气。我相信其实大部分观众来看电影其实是为了娱乐,不是来学习的,如果你硬要塞入一些物理知识强行装高大上的话反而会很不好,诺兰这一点就处理的很好,不用深奥的知识来吸引观众,用特效来吸引。

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黑洞特效

在《敦刻尔克》中极简可以说是表现的淋漓尽致了,从一开始展现不同时间线的时候,屏幕上出现THE MOLE ONE WEEK的字样,那张版面呈现在大屏幕上可以说是非常简约大气了,可惜没有拍下来,而且也找不到。电影也有许多精彩的场面,比如经常可以看到一望无际的大海,而零星几艘渔船,很简约但是很震撼。

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精美画面

不知道大家对战争片都有什么期待的地方,或者大家觉得战争片应该具有什么样的特质呢。我看了一下电影史比较出名的一些战争题材的电影,基本都具有以下几个元素:1.重要历史人物2.火爆的战争场面3.歌颂美好品德。

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战争三要素

《敦刻尔克》则把很多的东西都删除了,没有著名历史人物,没有爱情友情,只保留了战争场面。因为它是一次撤退行动,一场失败的战役,并不是某一堆士兵在一个牛逼将领指挥之下战无不胜的故事,不是突出个人英雄主义的电影。所以这次行动的主角不是某个将领,逃跑的士兵就是主角,你会发现里面出现大量的逃跑的士兵和前来支援的民众,看起来人很多不知道谁是男一号,但其实人人都是主角。电影里没有著名历史人物露脸,甚至也没有敌军的出现,虽然没有正式的出现,但你就是能感觉的到他们的存在,而且存在的恰到好处,不致于抢了主角们的戏份。比如影片开头的枪击声,在渔船里被射击的场面,以及飞行员降落后被俘虏若隐若现的画面,以及最后丘吉尔的演讲。(这个在战争片中还是挺神奇的,你都不知道在跟谁打,但是也是因为事件本身就是一场逃亡的缘故,所以说诺兰拍这一事件改编的电影拍的真的很好真的很合适)。因为是战争片,导演在刻画战争场面也很下血本并没有在这方面省钱,尤其是海上的军舰以及岸上的士兵都是真人真物不是通过特效合成,该花钱的地方该突出的地方一点没少,单从效果来看我觉得并不比正经的战争题材电影差。

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群演

所以说极简的手法并不是简单的一刀切全部删除,而是省略或简化一些次要元素来突出主体本身。

最后附上影片结尾丘吉尔的演讲,来个慷慨激昂的结尾:“Even though large tracts of Europe and many old and famous states have fallen or may fall into the grip of the Gestapo and all the odious apparatus of Nazi rule, we shall not flag or fail. We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills; we shall never surrender.”

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