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星际穿越,观影后感

  一些人说看不懂,一些人说不好看。其实没啥,你们不适合看而已,换个《星际迷航》试试,再不行,换个《复联》看,还是不喜欢的话,就别看科幻了。我推荐《心花路放》~
  科幻不是硬科学。别跟我较真科学逻辑!说相对论我能把你说跪下。“为什么坏人举着枪嘚啵就是不开?”“你说为毛啊,就是为了有人来救主人公。”逻辑?戏剧化就是逻辑!故事!编故事!你懂么?
  看看《生活大爆炸》,物理博士,天体博士不比你明白科学?《超人》这么“不科学”的科幻故事他们看得如痴如醉。
  科幻又是以科学为情节手段的。所以要真正喜欢科学的人看。应了解些基础概念(维度,黑洞,时间,重力…)
  《星际穿越》,我喜欢!观看中多次飙泪!结构严谨,结尾点题,升华。坚定的传送着最基本的价值观,甚是人性!甚是生命的本性!
  我们,在土地上用辛勤劳作换来衣食。
  我们,为至亲者不顾一切的奋斗。
  我们,是开拓者,探险者!面对未知世界有永远的好奇,即使用生命来换!
  我们,拥有爱。这根本就不能用科学解释。
  正是这些刻在基因里的东西才让我们走到今天!从百万年前走出非洲开始,从千万年前从树上下来开始,从亿万年前从水里爬上陆地开始……
  男主角完成了他的使命,但他已经不属于原来的时间,怎么办?没事,作者早安排好了,浩瀚的未知世界在等他呢,当然还有那个美女……多合适啊。
  影片中说:我们微弱的信息会消失在茫茫宇宙的黑暗中……
  是啊,多么可怕啊!宇宙太辽阔了!人类太孤单了!沧海一粟啊!但没关系,世界越大越好。
  因为我们正在前行。
  观影后感。

1.科学的问题

摘要: 走近科学 | 七本书带你温和走进科学的良夜不要温和地走进那个良夜,老年应当在日暮时燃烧咆哮;怒斥,怒斥光明的消逝。......《星际穿越》里由布伦特博士反复吟诵的“Do not go gentle into that good night”,是英 ...走近科学 | 七本书带你温和走进科学的良夜不要温和地走进那个良夜,老年应当在日暮时燃烧咆哮;怒斥,怒斥光明的消逝。......《星际穿越》里由布伦特博士反复吟诵的“Do not go gentle into that good night”,是英国诗人迪兰·托马斯的诗作。

昨天晚上7:45的票,看了这部大热的星际穿越。

诺兰的《星际空间》有两个细节非常打动我。一是Endurance太空站到达木星后准备进入虫洞,这个只在理论上存在的高维空间在银幕上的视觉展示是球体而不是一个平面化的隧道洞口。在“进入”的镜头系列中,Endurance并非抽象地“嗖”一下没入球体,而是缓步接近虫洞,眼看球的体积越变越大,球形表面反射出宇宙里无数遥远星系的斑斓投影。太空站不断接近,球体表面不断扩张,变得巨大,充满了Vmax巨幕,之后才是库珀那个壮士赴死般的“我们进来了”。相比宇宙的庞大的未知和虫洞的无限细节,人类最先进的太空站是那么渺小,尤其在Endurance到达未知星系之后飞向巨大的黑洞 "Gargantua",在明亮的黑洞辐射对比之下不过是一个几乎可被忽略的小黑点。宇宙之壮阔,人之弱小却无知无畏,这在视觉和心理上都无比震撼,充满悲怆的诗意。

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故事是个好故事,亲情,分离,加上对未知的探索,还有人性。
澳门金莎娱乐网站,我本来以为海瑟薇是女主,后来才发现墨菲才是,但是我深深的不喜欢墨菲= =,为什么?因为一个半大的小女孩,明明心里不希望父亲走,还是嘴上说着,想走你就走。女人啊,真是世界上最难搞的生物。口是心非。
相反我很喜欢他儿子,完全是成年人的方式,与爸爸告别,答应照顾家里,等等。但是后面结了婚生了娃,为了让老婆和儿子留在自己的身边,哪怕他们得了肺炎(被灰尘吹的),也不让他们离开,我觉得这不是爱,是占有。但是那样的世界,全是尘土,无处躲藏,真的很无奈。
故事最好看的部分是,他们决定去那个带队博士所在的星球,因为那里传来的数据很好,而带队博士是最出色的一名科学家,(竟然是马克达蒙演的,谍影重重那个!!)甚至他们还和海瑟薇争论,觉得海瑟薇只是为了想去和另一个星球的男朋友团聚。他们去了,结果发现了带队博士的谎言,那里根本不适合人类去,表面太冷,氧气含量不足。但他不惜毁掉了机器人,手动的传送了假的漂亮数据,只为有人可以去那个星球救他。被发现以后,他试图对接飞船回到地球,但是被破坏了,最终死在了浩瀚的宇宙中。不可不说,这是最真实的人性挑战。一个人,独自过十几年。没有生的希望,该是多么绝望,只为了科学。呵呵。
海瑟薇是个花瓶= =当他们到那个1小时7年的星球上时,为了去拿之前科学家留下的数据,不肯回飞船,最后死了同伴,东西也没拿到。(当然同伴也是个脑残,都在门口了还不先进去,还等啥呢)

二是库珀和布兰德博士在Endurance事故之后在高速旋转中实现飞船和太空站的对接,事件演变的速度、剪辑的紧凑、配乐节奏的紧张度和细节展示的不厌其烦都让人目不转睛。我特别欣赏这一节里大环境镜头和对接细节以及宇航员们表情的反复穿插剪接,简直没有一秒废镜头,没有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。

迪兰·托马斯(Dylan Thomas,1914—1953)在这部电影里,诺兰导演带我们穿越遥远的星系银河,感受了一小时七年光阴的沧海桑田,窥见了未知星球和黑洞的壮伟与神秘。今天,我们用七本书带你观看这个世界的最外与最里,最大与最小,最可知与最不可知......《量子宇宙》

科幻的题材真的很吸引我,很迷人,因为对未知的又爱又怕的感情,是人类的本能吧,或许有一天,地球真的遭遇毁灭的危机,我们要离开这个星球,去另一个地方生活。其实航天事业不为大众所理解,太费钱。特别是在吃不饱饭的年代。但是如果一旦毁灭,你却一点准备都没有,那就是种族的灭亡。

科幻小说《三体》作者刘慈欣在采访中说他读罢克拉克的科幻小说《2001:太空漫游》,“突然感到周围的一切都消失了”,“孤独地面对着这人类头脑无法把握的巨大的神秘”。“真正的科幻应该是人们感受到宇宙的宏大,应该让他们终于有一天在下夜班的路上停下来,长久地仰望星空。”

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整个影片前面的铺垫太长,墨菲来墨菲去,所以有时我真的觉得,子女是父母的牵绊,哦不,子女是父母的绊脚石。如果是平凡的人,乐享天伦,生娃固然是必经之路,但是如果是闯荡的人,就像男主,不属于这个世界,过不来平凡的生活,那么有了孩子就会阻挡他前进。最烦墨菲自以为是的傲娇脸= =。故事的结尾我并不满意,太拖沓,我设计的结尾是,在他们在宇宙中分离进入黑洞后,库珀就为科学献身了,然后墨菲以前不理解父亲,但是后来长大了也从事这个工作,就理解了。然后海瑟薇去了她男友那个星球,那里很合适居住,最后她祭奠了下库珀,下山的时候,后面很多灯光和人,暗示已经有地球人移居到这里。over。但是,可能为科学献身是我们才有的思想套路吧,人家库珀答应了墨菲一定会回去,所以影片一定要实现一个父亲对一个女儿的承诺。so四星吧。

这样的仰望,就是科幻的终极魅力。

布莱恩·考克斯在英国,布莱恩·考克斯已经成为了物理学界的领军人物。这本书用时钟、鼓面、吉他等方式,准确、生动、直观地描述了艰深的量子力学,能让读者很好地了解大自然的本质,洞悉宇宙存在的物质基础。只要你理解量子力学,就能对自然界做出预测。《时间的形状》

但只靠“幻想”,科幻作品是立不起来的。没有足够坚实的科学细节来支撑、呈现想象力,作品只能是“悬幻”、“胡幻”。科幻作品里的科学细节越扎实,幻想部分的魅力就越强大。评价一部科幻电影的魅力,最根本的标杆我认为必须是科学细节,是科学的视觉表现。情节则处于第二位,为科学的推导和想象力的推进服务。

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如果和2014年的其他科幻作品比较,单从视觉效果出发,《星际穿越》的摄影其实不如早些时候阿方索卡隆的《地心引力》。但《星际穿越》的独特性在于它要视觉展示的是人类不曾探索过的未知领域。在表现未知,缺乏参照系或评价标准时,对科学细节的精心度反映出的是创作者的诚意。尽管不是所有的细节都经得住推敲,但《星际穿越》中的以下元素为其硬科幻的地位打下了坚实基础:

汪洁一本人人都能读懂的相对论,用轻松幽默的语言讲解深奥的科学道理。这不单单是一部科普读物,更是一段堪比好莱坞大片的科学史话。跟随作者,你将进入浩瀚的宇宙,去体会一种由科学带来的震撼。《量子纠缠》

∙人类走向灭亡的设置——环境恶化的现实主义
∙太空站的设计方案及旋转产生人造重力
∙高维空间在低维空间里的投影形式
∙相对论对时空扭曲的猜想(包含极大的夸张,比如在外星一小时,人间已七年的情况下重力只有1.3G)
∙黑洞的外部视觉形态
∙黑洞潮汐力
∙黑洞内部的时空奇点的幻想

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这其中虫洞的球体展示在科幻电影中是里程碑式的,将永载影史。就连向库布里克的电影《2001太空漫游》中代表宇宙终极秘密的黑色方石致敬的机器人,都因脱离了人的形态,设计巧妙新颖而将成为经典。

布赖恩·克莱格这本书中描述让人惊异的科学,将因其对宇宙-我们自身的描绘,让人震惊和着迷!更重要的是,此书描术引人入胜,并且不含公式,对很多人来说,都具有很强的可读性。这一种非常奇特的、无处不在的物理现象,颠覆了常理,把常识击得支离破碎。《平行宇宙》

当然,《星际穿越》的体系并未能完全解决它所提出的科学问题。这其中我个人最不能释怀的是事件的因果循环(“母子怪圈”)。当然,这是一切时间旅行科幻作品都面对的一个根本问题,而《星际穿越》并不是严格意义上的时间旅行题材。但既然电影提出了这个终极问题(谁把虫洞放在那),却没有试图在“改变历史”和“创造未来”之间达成和解,在我看来这始终是个不小的遗憾。

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2.价值观的问题

加来道雄加莱道雄博士以引人人胜的方式,带领我们遍览宇宙学和M-理论。深刻理解其对宇宙命运的意义。读读这《平行宇宙》吧,让我们一起作一次奇妙的宇宙漫游,相信他的见解可将我们的想象力推向极限。(好书推荐尽在推荐书:www.xiaoshuozhu.com)《星际穿越》

诺兰在《星际穿越》里展示了面对死亡人类对保存文明火种的两种态度,他让人类在经历高维空间、时间扭曲、黑洞,以及科技发展一路狂奔之后终于回归到了唯一的价值尺度——爱。这样的设置很难不让一名中国科幻迷联想起《三体》。

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就如同《三体》因为这个最终选择所受到的最大批评,《星际穿越》也因这种近乎言情电影的设置得到了两极分化的评论。《纽约》杂志和NPR的影评人David Edelstein在极大赞扬了《星际穿越》的视觉效果后说电影的后1/3简直“俗不可耐”,把一个了不起的科幻故事降格成了庸俗的滥情剧。“煽情”,基本上是对《星际穿越》最普遍的批评。

基普·索恩这是继霍金的《时间简史》之后天体物理学领域的又一里程碑式著作。黑洞之奇妙,虫洞之玄机,宇宙之浩瀚,尽显“星际穿越”。通俗的语言,精美的图画,严密的逻辑,引导我们一起“星际穿越”,遨游超级震撼的引力王国。《宇宙波澜》

我个人对“煽情”这件事的“情”看法中立——毕竟一部作品终归要努力调动人心,我甚至还相当欣赏“爱”是解决人类生存问题的最终钥匙这个结论。造成煽情结果的关键不在情本身,而是这个“情”的表现方式,尤其在一部严肃的硬科幻电影里,“怎么煽”才是关键。一个好的科幻作品其实很像我们在科学研究里建立模型:“幻”的部分在于建立假设——目前技术水平达不到的科技发展已成现实, 目前还不能证实的猜想已被证实等等;“科”的部分则是假设之后的一切事件演变、情节走向,一切都在假设的基础上严格遵循逻辑关系,呈现合理的证据和论证过程。科幻可以在设立前提假设上天马行空,这之后却不能胡乱推导,不能在逻辑关联上掉链子。哪怕结果指向的是超越逻辑的情感信仰,推导过程也必须严格遵守思维逻辑,偶然却终必然地呈现系列事件的前后关联,一步步推向那个终于无可避免的终极真相。

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在分析《星际穿越》之前,我们先来简短回顾一下刘慈欣是怎么在《三体》里让宇宙的命运导向爱的。

弗里曼·戴森弗里曼·戴森,量子电动力学的第一代巨擘,用他独特的幽默、深刻的自省以及敏锐的洞察向我们娓娓诉说科学与人类发展的故事。《寻找时间的边缘》

《三体》里有两个关键人物,一是“面壁人”罗辑,二是“圣母”程心”。前者由一个玩世不恭的混混终于走出个人小天地,直到承担起全人类命运,其契机是为了在“末日之战”中拯救妻儿。 虽然爱的最后落脚点是罗辑这一个家庭,但情感驱动的人类文明和纯逻辑驱动的三体文明的较量却是贯穿《三体》系列整体的。换句话说,“爱”的出现在整个故事里有非常充分的铺垫,它从最开始就被设计并紧密渗透至人物的行为选择以及最后的故事走向里,尤其在《三体II》的结尾,刘慈欣甚至特别安排了三体文明观察员来强调爱对人类文明发展的重大意义。人物罗辑从始至终对爱的选择都是合理统一的,并不需要超越逻辑思考的信仰的僭越。这个层次上的爱的归总,不是煽情。

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再看程心,在《三体III》中,这个学识出众,因“阶梯计划”而为整篇宇宙史诗埋下契机的人物是个十分蹩脚的“拯救者”,她与罗辑最初的玩世不恭正相反,几乎是沉醉于同情心与泛爱的泥沼中不愿自拔,毫无领导能力,每每在涉及全人类生死命运的重大选择前掉链子、犯错误。然而刘慈欣偏偏一次又一次把这样一个人物推到命运的十字路口,让她代表全人类说话。在这个巨大的不合理面前,故事的终端指向了信仰,因为无论谁作领袖,在全宇宙的黑暗森林中,不论人类文明再怎样技术爆炸,再怎样选择采纳最正确的科技进步之路,面对宇宙终极真相,死亡只是早晚问题。除了献祭之爱,其他一切统统不值一提。

约翰·格里宾格里宾的写作一贯有趣,使艰涩的概念通俗易懂。瑰丽的想象,大胆的猜测,缜密的推理,在时间的边缘寻找过去与未来。

《三体》在程心这个层次上爱的归总是有逻辑断层的,需要价值观的飞跃,是为煽情。然而这样的煽情是通过一个庞大的科技进化、历史推导、宇宙命运终端走向的系列过程才终于实现的,它严密、缓慢、步步渗透,直到最终变为哲学性的思想升华。哪怕读者的看法根本不同,不买账这个“爱是永恒”的终极结论,那也还得是佩服大刘指引整个宇宙走向爱的叙述过程。

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那么对比一下,《星际穿越》里,诺兰是怎么煽情的呢?

不要温和地走进那良夜

他其实也有充分铺垫,无论是地球上长长的看似无关大体的家庭生活,还是太空站里库珀看孩子们一点点长大的视频电话,都是在为后面爱的回归铺路。Ann Hathaway的角色布兰德博士凭借直感要求去勘探另一个星球,并点名爱有可能是一整人类尚不理解的却真实存在宇宙力,就更是情节安排上的关键一笔,看似不经意,却是打开整个电影谜题的钥匙。

但《星际穿越》最大的问题在于:库珀的女儿墨菲作为人类命运的拯救者,是怎么推断出小时候家里的“鬼”就是库珀的呢?

电影里唯一给出的论据是库珀临行前送给墨菲的手表,却没有什么推导论证过程。或者说,这个信息如果不是库珀传输的,或者墨菲不认为是库珀传输而是其他一些他们当初理解的高维生物,人类也照样可被拯救。墨菲对库珀之爱从而解读出了数据信息这一节,要求观众必须跳离逻辑推理选择“信”。

这种要求逻辑断裂的情感推导,我认为是造成David Edlestein所说的“俗滥戏码”的关键原因。墨菲这条线的薄弱(一方面也是为篇幅所囿)是《星际穿越》的最大问题,也是导致煽情结果的关键。这条线在对爱的表现方式上,《星际穿越》远逊于《三体》。

但另一方面,库珀对墨菲的爱传达出了关键性的数据信息这条线却是前后贯通的,其对“爱”的科幻表现形式上甚至超越了《三体》。

在黑洞里,库珀终于恍然大悟后,向机器人Tars解释为什么他存在的这个小小的高维空间的三维投影恰好是他离开地球之前的那一天时,他说爱,作为一种力,指引他来到了这个方位——就好象重力决定了三维世界里物体在空间中的位置,爱,作为一种高维的“量子力”,可以决定人在高维空间里的位置,也就是人将出现在低维空间投影中的何时何地。后来库珀在失去意识之前看到了Endurance空间站他们通过虫洞时的布兰德博士,有了那个神秘莫测的握手,这也同样是爱的力量。

在《三体》(和大多数的科幻作品)里,爱作为超越物理规律的信仰,是脱离物理空间的人类精神世界的力量,人类对爱的回归是确认自身存在价值的坐标,这个回归是抽象的,哲学性的;但在《星际穿越》中,爱不再是一种抽象的精神力,而被描绘成了高维空间量子态的一种具体的、实际存在的力,就跟重力、电磁力、强相互作用和弱相互作用力相类似,实际参与了宇宙的物质组成,甚至很可能是高维空间的某种基本力形态。《星际穿越》试图对爱进行的这个具体的、物理态的力学解说方式,是极具突破性的,非常惊艳。

我不能确认《星际穿越》对爱的这种力学解说在科幻史上是否绝无仅有的,但不管你是否接受他的这个猜想,我认为这都是让它最终区别于其他科幻作品的价值关键。

3.哲学的问题

说完了“爱”的问题,再说说黑洞的问题。

电影史上最著名的银幕黑洞是库布里克的《2001太空漫游》。电影中宇航员大卫在经历了一些列和飞船电脑斗智斗勇之后,进入了一个神奇的隧道一样的空间。这个进入空间的镜头有近乎十分钟之长,没有对话和任何情节发展,就是光影在银幕上不断变幻。大卫通过的这个隧道式的空间被普遍认为是进入黑洞。在这个漫长的视觉隧道结束之后,大卫来到了一个房间,他发现自己迅速变老,代表宇宙终极奥秘的黑石再次出现,还有一名星孩。

和《2001太空漫游》比较,诺兰对黑洞的展示是具体的,从无边无际的飞沙到以三维形态投影存在的高维时空都触目可见,可逐一逻辑分析。在黑洞时空扭曲的内部,库珀的行为依然和之前拯救人类命运的大设定息息相关,黑洞之外的故事在黑洞之内延续、发展,终于完满闭合。库布里克则完全相反,在宇航员大卫在通过黑洞之后,库布里克完全是以超逻辑的视觉象征合集的方式来终结电影的。大卫的变老、黑石的出现和星孩的诞生彼此之间没有叙事上的逻辑关联,甚至任何一种试图把黑洞边界之后的内容和之前进行叙述性上逻辑关联的尝试都将失败。换一种说法,诺兰的黑洞之旅是以已知推测未知,是给出答案,是闭合的;库布里克的则是以未知表现未知,是提出问题,是开放性的。

在我看来,随着科技发展,维度变幻,任何以肯定状态存在试图给出答案的方法有可能被证伪;而提问题则是老实的(或狡猾的,取决于你的判断视角),精准地以视觉符号表现全部的未知也比提出某种形态的答案更加困难。库布里克用具象的视觉符号来表达一种抽象的哲学概念,对宇宙的未知进行了同样抽象的诗一般的视觉猜想,这是我认为为什么《2001太空漫游》能由科幻终于上升到哲学,至今依然是无法被超越的最伟大的科幻电影。

对比之下,《星际穿越》对黑洞的视觉展示是无比壮丽的,而既然我们现在谁都不理解黑洞,都在猜想,都不确定,那么诺兰在电影中所进行的“爱”的猜想也便未尝不可。然而一旦提出解说,就难免落于巢臼,尤其这个解说只作为完整故事的结尾匆匆出现,不再进一步被逻辑拆解分析研究。在这一点上,《星际穿越》的确更类似于《超时空接触》,充满了科幻的激情和热忱,却还没能站到哲学的高度,由科幻终于走向严肃的信仰。

所以《星际穿越》最终解决的并不是科幻最终极的哲学问题,它解决的还是好莱坞的问题。

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