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所以才棒,被探戈感染

两个半小时,两个刚认识的男人,一段难忘的旅行
影片像所谓的流水帐,但是这的确是一部精彩的电影
我认为它和《肖申克的救赎》一样,是无冕之王,虽然帕西诺凭借此片获得奥斯卡最佳男主角
看完以后在百度上竟然一时还找不到评论,或许是片子太老了,不过经典无论何时都是经典
当中校和妙龄女郎在众人瞩目下探戈,当他开着法拉力飞速转弯大叫着“who are”,当他在学校为西门辩论台下掌声雷动的时候,你是否流下感动的泪水,那是生命的尊严
和电影同样出彩的还有那探戈

如果有人问,一个演员能否凭借其超凡的演技成为一部影片最耀眼的亮点。回答是肯定的。艾尔·帕西诺在本片中魅力四射的表演堪称典范。翻看浩如烟海的电影史,你很难找到比这个更复杂的角色了。暴戾、自负、抑郁、好色、正直且富于同情心,不仅如此,角色生理上的缺陷也极大地制约了演员对情感的表露。因为那意味着被迫关闭一扇心灵的窗户。

《闻香识女人》,1992年第六十五届奥斯卡获奖影片。片中双眼失明的退役中校范克(艾尔帕西诺饰,最终阿尔帕西诺凭借这个角色获得了奥斯卡最佳男主角)于纽约一家高级餐馆的舞池中与女孩唐娜所跳地那段探戈,只有短短两分多钟,却堪称经典,动人心魄。
影片中范克身着裁剪精致的西装,唐娜是一袭简洁大方的黑裙,在素色花岗岩地板的圆形舞池中翩翩起舞。虽然范克无法看见,唐娜又只对探戈略懂皮毛,他们的配合却几乎天衣无缝,令人感动不已。
探戈发源于布宜诺斯艾利斯,起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞,被阿根廷人视为国粹。19世纪,大量欧洲和非洲移民涌入阿根廷,很多人因一时无处投靠而暂时滞留在布宜诺斯艾利斯市,于是码头附近的妓院、酒吧成了他们纵情声色、借酒浇愁的主要场所。为了排解思乡的愁绪与新世界的寂寞,那些移民将流传于阿根廷民间中下阶层,街头流莺与恩客之间拉扯动作,以及更早以前两个男人之间为争宠女人而互相角力格斗的对抗,与当地土著文化互相结合而发展出一种充满力与美而又带有性暗示的舞蹈,最初以“Baile Con Corte”(一种有停顿的舞蹈)这个名字而出名。后来喜欢Buenos Aires的人们通过两种方式改变了这个舞,首先是将所谓的“波尔卡节奏乐”变成了“哈巴涅拉节奏”,然后他们将这种舞称之为“探戈”。
张爱玲说:探戈永远是循规蹈矩的拉长了的进攻回避,半推半就,一收一放的拉锯战,有礼貌的淫荡。其舞蹈风格高贵优雅,时而忧郁伤感,时而热烈奔放。探戈舞步最显著的特点是“蟹行猫步”。当舞步需要前进时,舞者却作横行移动;当舞步需要后退时,舞者却作横向向前斜移。同时,探戈舞者的舞步常常随音乐节拍的变化而时快时慢,探戈也因此被称为“瞬间停顿的舞蹈”。这样,探戈舞步就形成了欲进还退、快慢错落、动静有致的特点。此外,探戈舞者讲究上身垂直,两脚脚跟提起,两膝微弯,所有的动作都是力量向下延伸的感觉,舞姿十分沉稳有力。优秀的探戈舞者舞蹈时我们几乎看不到动作,只看到动作结束时的位置,只看到线条、速度以及不停变换的重心,给人以斩钉截铁、棱角分明的感觉。阿根廷探戈以小腿的动作为主,男女舞者以娴熟的配合跳出一系列令人眼花缭乱的舞步,互相缠绕的肢体充分展示出人体之美。探戈舞者面部表情严肃,互相深情凝视,但又时不时快速拧身转头、左顾右盼。在阿根廷人看来,探戈就像男性和女性自愿投入其中的战争或者搏斗,男女舞伴间强烈的目光和身体接触正是探戈的灵魂所在。
在片中唐娜目光流转,巧笑颜兮;范克胸有成竹,激情大气。之前范克已经做好了自杀的打算,在舞池中却又跳得恣意尽兴,充分表现出他对生命还存有一点留恋和希望;而唐娜,或许有着不被重视的爱情,她舞地同样曼妙动人,清脆的笑声,温柔的眼神,既羞涩又热情。我想,这段探戈在一定意义上改变了两人的命运——中校最终没有自杀,唐娜可能会去寻找真正属于她的爱情。
而片中伴奏的曲子《Por una cabeza》,更是百转千回,不同凡响。它是由阿根廷探戈无冕之王卡洛斯•伽达尔作曲,以色列蜚声世界的小提琴演奏大师伊扎克.帕尔曼演奏的一曲带有贵族气质的小提琴曲,中文名《一步之差》或《只为伊人》。自1935年诞生以来,成为电影中探戈的首选舞曲,钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫。
《Por una cabeza》首段呈现慵懒以及幽默的口吻,进入到B段转小调,转而呈现激情的感觉,接着又转回大调。由小提琴和风琴作对位和声的表现。两个部分那种前后矛盾而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。进入B段后的激情将舞者与观众的情绪推到最高点。然后突然做减慢,回到首调收尾。帕尔曼在小提琴演奏方面是位难得的全能演奏家。精湛的技巧,丰富的情感,以及绝高的悟性使他在演奏不同时期不同作曲家的作品时都能做到游刃有余。古典主义的严谨性和浪漫主义的热情不羁被他揉捏的恰到好处。正因如此,整首音乐在帕尔曼精湛的演奏下委婉、激荡,撼动心弦,尽现了探戈舞曲的精致。
小提琴尖锐却不刺耳,抑扬顿挫却内敛干练,高调又内敛的引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中,而钢琴鲜快明亮的节奏,把情节步步引入高潮,在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池,风琴略带舒缓的伴奏,就是那欲迎还拒中的风情……一首曲尽,而脑中的旋律挥之不去,犹如一场没有尽兴的舞蹈,永远只差最后一步。  
这就是《闻香识女人》中那段探戈的魅力所在,简单的舞台,没有布景,没有道具,甚至舞者只是略知一二,突发奇想下的即兴表演,却迸发出最为动人的情感火花,让人愿意沉醉其中,久久不忘怀。正如范克说的,探戈里无所谓错步的,不像人生。它简单,所以才棒。要是踏错步或绊倒了,继续跳。
或者我们面对生活,也应选择像跳探戈那样的态度,充满张力,无畏错误。

以下是资料:
    
我想一定有人是因为艾尔帕西诺那一场撩人的探戈而去买这张作品。这是一首典型的阿根廷式探戈,热情浪漫得无以复加。以至于看过了《闻香识女人》之后完全被感染,再也无法体会在《辛德勒的名单》中,片子一开场时也曾出现过的效果。

然而,所有这些都未能限制艾尔·帕西诺的发挥,反而成全了一个精彩纷呈的表演空间。当我们再次回味影片中弗兰克拥抱理想时的兴奋与不堪重负时流露出的苍凉和悲怆以及两种情感间顺滑、自然的过渡,你不得不对大师超凡的功力折服。在影片《女人香》中,艾尔·帕西诺再一次用厚积薄发、张力十足的表演塑造了一个足以彪炳史册的角色。

经典,百听不厌的旋律。
翻译成中文叫“只差一步”

退伍军官弗兰克(艾尔·帕西诺)是个丧失了光明的残疾人。同时也丧失了对人性的信任和生活的勇气。他把自己的心灵闭锁于无限的黑暗当中,并决心在完成一次“回光返照”似的旅行。弗兰克的计划很简单,去大都市纽约,花掉所有的退伍津贴,住豪华酒店,吃大餐,看望长兄, 找个美女上床,开上法拉利兜风,然后在房间里体面地结束自己的生命。

小提琴高调又内敛的引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中,而钢琴在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池。

来到大都市的弗兰克就好像变了一个人, 超乎常人的嗅觉, 丰富的生活阅历, 脆弱而固执的自尊心, 上流社会的做派打扮, 计划中生命的最后时光里, 光彩照人的背后, 却时常流露出无奈的凄凉和落寞.

自诞生以来,成为电影中探戈的首选舞曲,钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫。

影片中最出彩的地方有两处:

帕尔曼—— 一位演奏过所有古典小提琴名曲,更为电影《辛德勒名单》演奏凄美主题音乐的小提琴家。约翰·威廉姆斯——一位得过五次奥斯卡最佳电影配乐大奖的作曲家。当代音乐界两大巨擘生平首度联手,在这张专辑中演奏一阙又一阙温婉动人的著名电影音乐。其中最著名的应该是由阿根廷探戈无冕之王Gardel创作的那首“Por Una Cabeza(只差一步)”,这是一首在《辛德勒名单》、《女人香》和《真实的谎言》中都出现过的著名探戈舞曲。这首Tango风格的曲子,曲式为ABAB,首段呈现慵懒以及幽默的口吻,进入到B段转小调,转而呈现激情的感觉,接着又转回大调。由小提琴和口琴作对位和声的表现。两个部分那种前后矛盾而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。进入B段后的激情将舞者与观众的情绪推到最高点。然后突然做减慢,回 到首调收尾。整首音乐在帕尔曼精湛的演奏下委婉、激荡,尽现了探戈舞曲的精制。

第一处: 在餐厅里的那段探戈,在小小舞池中,弗兰克中校完全脱离了生活中那令人生厌的面孔,变得神采飞扬,风度翩翩,虽然双目失明,但仍然从表情中透露出对生活的无限热爱和期待. 在众人的注视下和刚认识的美女完成了人生最漂亮的一次探戈舞. 这段舞曲就是耳熟能详的<Por una cabeza >.(翻译成中文叫“只差一步”)
附相关资料:
電影上播放的是它的交響樂版本。它是由 Carlos Gardel 作曲和 Alfredo Le Pera 作詞,在 1935 年發表的. 我想一定有人是因为艾尔帕西诺那一场撩人的探戈而去买这张作品。这是一首典型的阿根廷式探戈,热情浪漫得无以复加。以至于看过了《闻香识女人》之后完全被感染,再也无法体会在《辛德勒的名单》中,片子一开场时也曾出现过的效果。  
  小提琴高调又内敛的引领着旋律,犹如踩着探戈舞步的女人,有着高贵的步伐傲视一切的态度,对舞伴欲迎还拒,纠缠其中,而钢琴在音乐高潮到来前有力的击键,仿佛是在下一个旋转前深吸一口气,然后就出发,去征服这个舞池。 自诞生以来,成为电影中探戈的首选舞曲,钢柔并济的旋律似乎适应着每一个角色的心理任何一个场景的铺垫。
  帕尔曼—— 一位演奏过所有古典小提琴名曲,更为电影《辛德勒名单》演奏凄美主题音乐的小提琴家。约翰·威廉姆斯——一位得过五次奥斯卡最佳电影配乐大奖的作曲家。当代音乐界两大巨擘生平首度联手,在这张专辑中演奏一阙又一阙温婉动人的著名电影音乐。其中最著名的应该是由阿根廷探戈无冕之王Gardel创作的那首“Por Una Cabeza(只差一步)”,这是一首在《辛德勒名单》、《女人香》和《真实的谎言》中都出现过的著名探戈舞曲。这首Tango风格的曲子,曲式为ABAB,首段呈现慵懒以及幽默的口吻,进入到B段转小调,转而呈现激情的感觉,接着又转回大调。由小提琴和口琴作对位和声的表现。两个部分那种前后矛盾而又错落有致的风格充分的展现了探戈舞中两人配合的默契。进入B段后的激情将舞者与观众的情绪推到最高点。然后突然做减慢,回 到首调收尾。整首音乐在帕尔曼精湛的演奏下委婉、激荡,尽现了探戈舞曲的精制。
  一首曲尽,而脑中的旋律挥之不去,犹如一场没有尽兴的舞蹈,永远只差最后一步,总是怅然若失。
  听它,永远也只差一遍.

听它,永远也只差一遍.

第二处: 在查理学校的礼堂里,弗兰克中校以压倒一切的气势,凌厉干脆的演说,震惊和征服了所有人.

“这地方的格言是什么?出卖同学,最要紧是自保,不然我们干掉你!大难临头时,有人飞走有人留下,查理面对困难,佐治则躲在老爹的权势后面,至于你们,你们打算赏赐佐治、毁灭查里。……树干折,摇篮跌,大丈夫和领导者的制造者,留心你们制造的是什么领导人,我不知道查里的沉默是对还是错,但我知道,他不会为保自己的将来出卖人,这叫忠义,叫勇气,这才是领导人的素质,我一生经历无数的转捩点,从来我都知道什么是正途,但我从不走正途,为什么?因为走正途太辛苦了!而查理,他在转折点上,选择了他的路,而且是正途,是原则之途,通往人格之路,让他继续走这路吧,别毁灭他,保护他,拥抱他吧!终有一天你们会为此感到骄傲!呼啊!”在这句掷地有声的话作为结尾响彻在贝尔学校礼堂里时,全场响起了掌声。一起非同小可的学校事件就这样顺应民意地结束在还没有被复杂的人际关系勒死的明亮的气息里……

最后,弗兰克中校放弃了自杀的念头,回到自己的小院子里, 拾起那个在影片开始时被扔出窗外的枕头,对小外甥女说:我们和好吧, 远处的查理,微笑着看着这个喜欢称自己为儿子的老男人, 一切才刚刚开始…

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