澳门金莎娱乐网站-金沙最新娱乐网址

澳门金莎娱乐网站是一家上市十年之久的老品牌娱乐网站,金沙最新娱乐网址为玩家带来丰厚的利益的良好的服务,澳门金莎娱乐网站通过多年的摸索和总结,创建了一个充满激情和欢乐的游戏平台,精挑细选数百种经典老虎机游戏,选。

什么才是好电影,唐山大地震

关于好电影的定义,或许很难统一。

摘要: 冯小刚炮轰伪慈善 《唐山大地震》预告徐帆出演《唐山大地震》 冯小刚力破“分手门”以唐山大地震为背景 冯小刚重金打造《余震》 北京观众22日从《唐山大地震》电影海报前经过。中新社 《唐山大地震》剧照。  北京时间7月22日凌晨,中国知名导演冯小刚的年度大片《唐山《唐山大地震》催泪背骂名冯小刚炮轰伪慈善 《唐山大地震》预告徐帆出演《唐山大地震》 冯小刚力破“分手门”以唐山大地震为背景 冯小刚重金打造《余震》 北京观众22日从《唐山大地震》电影海报前经过。中新社 《唐山大地震》剧照。  北京时间7月22日凌晨,中国知名导演冯小刚的年度大片《唐山大地震》正式上映。这部以“国难”作为题材的影片还没有上映就已经引发民众大规模的关注。  中国首部IMAX本土大片、靠靠着贩卖灾难赚钱的指责、据传高达一个亿(人民币,下同)的植入广告、铺天盖地的媒体宣传、5亿元的票房目标……不管该片票房到底如何,这种反映“主旋律”的商业片现在已在中国市场占据了一席之地。  剧情:一个家庭的地震巨变  《唐山大地震》并没有将重点放在唐山大地震事件本身,或是改革开放30年中的普通中国人心灵史的层面,而是运用了大量通俗剧的手法,渲染和强化了一个唐山大地震背景下的奇情故事。  23秒地震,造成数十万人遇难,电影选择了小角度切入:一位普通母亲在地震中面临救儿子还是救女儿的艰难抉择,当被压在楼板下的女儿亲耳听到“救儿子”时,内心绝望了。  意外生还的女儿无法摆脱心灵创伤。32年后在汶川大地震救灾现场,她完成了内心的救赎,她的恨在亲情面前得以释怀。  北京《新京报》报道,《唐山大地震》是典型的中国人爱看的苦情戏。李元妮的故事令人动容:仅仅维持了几十秒的地震让一个几十秒前还拥有幸福家庭的女人失去了丈夫,之后,她还要被迫做出一个非常艰难的选择——女儿和儿子,只能救一个。  命运安排的冲突给了这部电影一个非常戏剧化的开端,这个开端是非常好莱坞式的:一个人被卷进了一场意外之中。  只不过,好莱坞电影中的人物多半是靠个人的力量去解决困境,弥补心灵上的伤痕。因此好莱坞电影中的那些人强悍,张扬,在困境中依然过得“花红柳绿”。  而《唐山大地震》里的李元妮清苦,自持,几乎是以一种近乎自虐的方式度过了此后的30多年,认为过得“花红柳绿”便对不起为救她而死的丈夫。  情节差异的背后,是不同的文化和价值观,而价值观的形成,又和社会现实有着千丝万缕的联系。  特效:天崩地裂场景逼真  《唐山大地震》重心不在灾难,影片中呈现的地震场面也不超过5分钟。不过剧组将有限资金砸到特技上,让这部本土大片的特技达到一个新高度,呈现给观众“震撼人心”的感觉。  开篇“200米宽、10公里长”的“蜻蜓阵”特技镜头,逼真且富有创意,很快把观众带入灾难来临前的恐惧和不安中。  在几个小片断展现了李元妮一家人美满生活之后,蓝光压城,23秒地震画面呈现眼前:房子被震出裂缝后轰然倒塌,地面塌陷,人活活被夹入地缝中,电线杆摇动、大吊臂倾倒……特技所呈现出的逼真效果着实震撼人心。  据了解,剧组邀请韩国、英国的团队参与特效制作。电影《指环王》的特效团队也被请出山,并用了整整10个月时间,用1比12的比例还原了电影中“真实的唐山老街”。 评价:首尾精彩 中间拖沓  冯小刚以自己擅长的平民化视角来讲述宏大题材,的确比一般灾难片中单纯炫耀特技来得“讨巧”,也更能打动人心,此前北京大学教授张颐武评价其“以小见大,书写了饱受苦难的国人心灵救赎史”。  《南京日报》报道,但在有些观众看来,片名虽叫《唐山大地震》,故事内核却讲述了一个普通家庭的爱与恨。“无法反映重回现实生活常态的灾后余生者的心境,缺乏一份思索、回味与向前走的力量。片名如换做原著的名字《余震》,似乎更贴切。”一位观众说。  在该电影中,地震爆发后,“救弟弟还是救姐姐”的开局引人入胜,也让电影充满戏剧性;结尾部分是母女团圆,所有创伤都被亲情所化解。应该说,影片开场和结尾半小时堪称精彩,但围绕地震后“32年”展开的中间部分,平淡无奇,长达90分钟的铺陈大大削弱了影片的故事性和表现力。  观众王小姐承认,自己确实哭了好几次,“但哭过之后再回想,中间部分人物线索有点乱,时间跨度太大,情感淡了许多,好像刻意为结尾母女相认拖延时间。”她认为,后半段情节太多,但每个都没展开充分阐述,像一部压缩了的电视剧。  口碑:“花钱买泪不值得”  虽然《唐山大地震》首映当日就受到观众热捧,但也有网民明确表示,不会走进影院——凤凰网近日发起一项“力挺和谢绝《唐山大地震》的10大理由”中,不少网民以“植入广告太露骨”、“花钱买泪不值得”等为由,拒绝观看。  在某写字楼上班的邢小姐说,她不会去看,因为“不想花钱买哭”,“这两天,媒体铺天盖地的宣传都在说影片有很多哭点,我本来哭点就低,何必自找难受?”同时她也对将“哭点”作为电影“卖点”不解。影迷陈先生则表示,反感其中广告植入,坚决不看。  冯小刚之前曾放言,《唐山大地震》拿下5亿元票房没问题,但网民的态度无疑对票房有所影响,其实就连华谊老板王中磊都表示“有点难度”,认为4亿元比较靠谱。  南京各影院经理虽然也对该片票房给予厚望,纷纷将大部分影厅拿出来放映《唐山大地震》,但对于“5亿元票房”的豪言,一位影院负责人说:“包括植入广告吧?那应该差不多!”  争议一 拿别人的伤疤卖钱?  《唐山大地震》总投资1.2亿元,而其中有50%,也就是6000万的投资,是由唐山市政府出的,唐山方面能够借电影 “软实力”助推城市发展。  但《广州日报》报道,在唐山本地的论坛上,众多网民对于《唐山大地震》和冯小刚充满质疑。  一位网民“猫猫躲猫猫”认为:“不知道这部电影的收益又有多少是回馈公益事业或是捐助当年那场灾难的受害者?纯粹是拿着唐山人民的血泪当赚钱的噱头!”  还有网民说:“很多唐山人觉得自己的感情受到了伤害。5亿元票房、史上最大的催泪弹,媒体甚至用上了‘庆典’的字样……我们的伤痛被人当成了牟利的手段。”  有人提出,《唐山大地震》表面上看是反映唐山题材,可实际呢?故事与唐山无关,人物与唐山无关,场景也不过是人造假景。“我们反对的不是把唐山大地震拍成电影,而是不能容忍拿我们的伤痛来娱乐!” 争议二 用道德把观众绑进影院?  华谊兄弟的宣传策略对此片主攻两大看点:一是号称撼天动地的特效场面,并拉来了IMAX垫背;二就是据称充斥在影片中的哭点。  上海《东方早报》报道,之前,周润发替《孔子》站台时说:“不哭不是人。”而这回,冯小刚则直接把不被《唐山大地震》感动的人与血洗幼儿园的连环杀人犯做了类比。  “不被《唐山大地震》感动,你就等于砍幼儿园”,冯小刚在新闻发布会上的一席话比宣传语“23秒,32年”要“精彩”得多。  同样都是中国的商业大片,同样是铺天盖地的媒体宣传,这两部片子都不约而同地对观众进行了“道德绑架”。只是,《孔子》最后票房惨败,而《唐山大地震》则有待验证。有观众看后就感慨:“哭,但是哭得不甘心,感觉感情被绑架了。”  争议三 1亿元植入性广告 令人笑场  据传,《唐山大地震》一共有高达1亿元的植入广告,剑南春、白象电池、中国人寿、工商银行、KAPPA等都为冯小刚的新片投了大钱。  上海《东方早报》报道,其实,《唐山大地震》中的植入广告相比其它电影来说并不算多,但因为这是一部题材沉重的电影,当看到品牌酒、品牌车、品牌服装,以及李晨饰演的方达为品牌保险做广告时,观众们难免笑场。  “电影里总要喝酒的啊,为什么不能有个品牌?难道我把酒瓶上的商标扯了,大家看着一个光板的酒瓶就不出戏?”冯小刚不解地说,“我们不是为了品牌才安排的这个情节。比如影片最后,徐帆跟张静初饰演的母女拿着手机看照片,我想表现这个时代的进步,并不会因为没有手机品牌的植入,我就不提这个情节了。”  冯小刚还从产业角度为植入性广告做了辩解:“中国电影的产业链目前只有票房。《天下无贼》、《夜宴》时,DVD版权还能卖上千万元,现在就几十万元;还有电视频道的转播权,好的几百万元,少的也就几十万元。在外国,这些版权费都是相当高的,但在中国,我们只有票房。只是,一部3亿元票房的电影,投资方也就拿到1亿元,只和制作、宣发成本持平而已。植入广告在现阶段对电影帮助挺大的——你不能总让投资方做赔本买卖啊!” 数字“地震”  1亿元  冯小刚不愿回应《唐山大地震》的植入广告是否达到了风传的1亿元,但他强调自己对片中植入产品选择是非常严格的,如果广告不合适,他就坚决推掉。  3.5个月  华谊负责人王中磊介绍,还原老唐山的片场是在一个垃圾场上重建起来的,历时3个半月。  260  《唐山大地震》剧组共动用海内外90名特效工作人员,花费8个月时间,完成了260个特效镜头。  3分钟  在《唐山大地震》中,3分钟的地震场面里有不少人被压死砸死的画面,容易让人产生不安。  冯小刚接受采访时说:“为什么我把那些照片处理虚了?就是考虑到观众特别是四川民众的感受。”  四大笑点  笑点一:车震门   地震前,张国强和徐帆饰演的父母在楼下的卡车车斗里玩起了车震。徐帆说:“这么热的天,不会全唐山就只有我俩干这事吧?”  笑点二:陈道明饰演的养父的台词  “大学不也出了不少废物?”  笑点三:先买墓地   发达后的方达一心想接母亲去杭州生活,母亲说什么也不肯走,方达于是想说服母亲搬到楼房去住,给母亲买新房。相持之后,母亲又提出了一个条件,要买房得先买墓地。  笑点四:酒和保险的广告植入  某酒品牌在不同年代共出现了三次,一出现,观众就明白,广告时间到了。起到同样功效的还有某保险。  八大哭点  哭点一:方达回到母亲李元妮的怀抱。  哭点二:方登养母的遗言。  哭点三:方登养父的哭诉。  哭点四:清明节烧纸钱,唐山为亡灵燃烧。  哭点五:汶川母亲废墟中的哀嚎。  哭点六:姐姐方登听弟弟方达讲述当年。  哭点七:母亲向方登下跪道歉。  哭点八:方登道歉:“妈妈,对不起,对不起!”

一直对《唐山大地震》是充满期待的。这种期待既和导演有关,更和电影的题材有关。事实上,有关唐山地震的悲怆与振奋、天灾与人祸,我们一直缺乏一个深入的思考,更缺乏真正的艺术的表现。这里头有历史的原因,有文化的原因,当然也有艺术的原因。我一直在想,对于这样一个重大、宏大而且沉重的题材,冯小刚导演会以一种什么样的角度切入,会呈现给我们一种什么样的景象。

《唐山大地震》是冯小刚导演的新片,也是今年暑期档的重头戏之一,这几天正在全国各大院线热播,是我今天下午的功课之一。

但我想,从总体来说大概只有这两种:

如果仅就电影的题名和具体的内容来看,《唐山大地震》既不是一部灾难片,因为表现地震的篇幅十分有限,尽管制作得非常震撼;也不是一部历史片,因为地震只是这个时间跨度为32年的一个家庭悲欢离合故事的一个起因。甚至可以说,把这个起因换成别的灾难性事件这个故事仍然是可以完整讲述的。从这个角度来讲,这部电影显然不足以表现唐山大地震这么一个复杂的历史事件。也许正是因为这个原因,一些观众会认为这部电影没有预想的足够的震撼力。

 

1.电影的内容能触动人心,或震撼、或感慨、或感动、或惊奇、或反思等等。例如忠犬八公的故事,感人至深。

尽管如此,《唐山大地震》这部电影的感染力之深确是无法否认的。这首先得益于导演选取的角度。导演有意识地避免了宏阔的时代背景和历史问题,选择了一个既非常朴素又非常讨巧的角度——亲情。冯小刚似乎既不想问讯历史,也不想探求人性,他打的是“亲情牌”。这样,冯小刚把一场关于天灾人祸的剪不断理还乱的历史残片,演变成了一道关于血缘与亲情的命题。可以说电影里充满了煽情的元素:元妮手心手背都是肉的难以割舍的选择,寡居多年独立支撑的艰辛,方登难以摆脱的被遗弃的噩梦,方达和母亲的内心深处的冲突与牵挂等等,每一个线索、每一个片断都感人至深、催人泪下。需要特别强调的是,冯小刚注重打“亲情牌”,但他并不特别“煽情”,甚至有时候显得特别的克制。比如,元妮拒绝电工师傅,只是两句“不可能”,既干净利索又意味深长;在汶川地震救灾现场,导演完全切掉了姐弟相认的场面,控制了情绪而又积蓄了力量;直至母亲下跪、母女相认,虽然是高潮但仍有所节制,既体现了人物性格,又不至于放任情绪。影片还有很多很感人的细节,比如洗干净的西红柿,比如死而复生的方登的墓碑,三人一起吹电扇,还有方登养父怒打女儿男朋友等等,质朴生动,意蕴无穷。另外,演员的表演是不错的,徐帆的深沉而内敛,张静初的执拗,陈道明的张力,都给人留下了深刻的印象。

其实并不是十分喜爱类似的题材,总觉得场景、画面过分残酷和血腥。我宁愿多看一些美好憧憬的片子,而不是自虐自受,尤其是在午饭以后,然而时间关系却迫使我不得不自我挑战一番。

2.电影本身的技巧很高明,或是结构新颖,或是剪辑另类之类,让人折服,例如杀死比尔,虽然剧情老套,但昆汀把诸多元素混杂一起倒也异常可口。

亲情既是一切人性的基础,也是一切人际关系的根基,更是一个家庭一个民族成长与发展的内在的动力。更重要的是,对一部电影来说,这样一个角度既是日常的有可能是超越的,极可能是琐碎的有可能是深邃的。这就使得电影有了进退有余的可能。《唐山大地震》表现的不仅是灾难更是灾难带给人们的精神创伤,表现的不仅是亲情更是亲情带给人们的道德思考。元妮选择的是坚守,她坚守着中国北方下层女性最基本也最传统的道德操守,忠贞不二,从一而终,但这种坚守是面向过去的;方达选择的是逃避,但这种逃避是面向未来的,他努力走出过去的阴影,用现时的成功疗治历史的伤痛;方登选择的是固执,她为自己活着,为内心活着,但却在一定程度上集折磨了别人又折磨了自己。三个人的选择既相互纠结又相矛盾,构成了现实社会的道德困境。而矛盾的最终解决似乎只有通过时间的洗刷和历史的重现(在影片中则是汶川地震对方登和方达的心理冲击)。

 

对于唐山大地震而言,既然是改编自小说《震后》,从名字改为唐山大地震就是为了票房考虑,当然这也无可厚非。

但是冯小刚毕竟是一位娱乐片导演,即使是拍摄一部题材如此沉重的影片,他也必须在思想与娱乐,艺术与票房之间寻找平衡。比如说,影片一开始元妮和方大强在大卡车上的男欢女爱,似乎毫无必要,而且有拼凑“卖点”之嫌疑。又比如,方登的养母在丈夫和养女之间的复杂的感情,似乎也大可不必。而影片中的方登四十岁时还是一副少女的样子,显然也只是为了好看。影片中的植入式广告不算少,剑南春酒的广告很自然,但中国人寿广告的植入的则显得有些牵强。当然,他选择的“亲情牌”也是这种平衡的结果。

硬着头皮走进了影院,在长达20分钟的广告片花以后,总算是正式开始了。影片开头播放了几秒钟的历史资料画面,重现了1976年唐山地震后的真实惨况,在人们一片唏嘘声中的震后废墟渐渐淡出,随即用红色字体打出鲜明的片名《唐山大地震》,同时我注意到,影片的正式英文名称为‘After shock’,心里当时还咯噔奇怪了一下,按英文字面理解,应该讲述的是地震以后的事情啊!可《唐山大地震》这样的名称给我的初始印象更多的是再现地震发生时的惨景,而这也是我一开始并不愿意选择这部影片的重要原因。

但从触动人心的角度来说,这电影只有可怜却没有感动,我想给这电影好评的大概都是哭过的,但你为什么而哭?是感动哭的还是被那群装可怜的给逗哭的?当眼泪成为一种商品,还谈什么触动人心?

有人高度评价《唐山大地震》,说冯小刚由一个娱乐导演变成了一个“公民导演”,说他是现实主义的新高度,这大概都是些溢美之词。但我们也许可以说,这是“冯小刚作品中现实主义的新高度”。总的来说,它能打动你但它很难震撼你。瑕不掩瑜,《唐山大地震》值得一看,但你不必期待过高。

 

从电影本身来说,从地震开始到影片结束,电影跨度过大而且非常没有连贯性,就好比是一部长篇电视剧剪辑下来做成电影一样,缺乏细部的刻画,毫无细腻感可言。

于是我带着这样的疑问开始了长达2小时20分钟的观影体验。整体来说,导演的手法或者更准确地说是,原作者的视角还是颇有独到之处(影片改编自原籍温州的华裔女作家张翎的小说《余震》)。整部片子并未浓墨重彩地展现地震如何发生,地震23秒的惨况等血腥场面,而是通过遭遇地震的一对双胞胎姐弟成长的故事贯穿始终,即把他们从1976年到2008年的生活历程作为情节线索展开来延伸出两个家庭的不同遭遇,并巧妙地将汶川大地震融入其中,从而引发观众的思考。

至于特效,之前冯小刚导演还说超过2012,比2012真实,但为特效去电影院的估计都是失望而归的,看了电影之后你会发现特效原来只是几栋房子而已,而且只有几分钟,有意思的是据说开头特效花掉了成本的2/3。

 

至于本片中的逻辑不通的BUG也不在少数,例如既然爱儿女,救出方达之后为什么不看方登有没有死,如果死了也得见尸体再说啊。还有方达嫁给外国人的剧情有点雷,方登一只手能混成大老板还能开宝马车也值得商榷,再加上处处五粮液实在是太奢华了吧。

方登和方达是影片的男女猪脚,也就是片中的双胞胎姐弟,分别由张静初和李晨饰演,其中后者是当年风靡一时的80后青春剧《十七岁不哭》中的“简宁”的扮演者。发生地震时,俩姐弟正在屋内睡觉,不幸被一块大石板的两头分别压住,父亲在前往救助姐弟的途中被坍塌的房屋砸中身亡,徐帆饰演的母亲“元妮”则幸免于难。地震过后下起了大雨,幸存的人们忙于自救,大家都在从废墟中寻找自己的亲人,元妮也发现了俩姐弟存活的身影,可由于救人必须要使用撬棍,若救弟弟则必然压住姐姐,反之亦然。元妮在激烈的心理斗争之后选择了救弟弟方达,却留下姐姐方登孤独地与死尸为伍。殊不知方登福大命大,昏死在死人堆中过后居然在一场大雨中醒来,然而母亲当时说处的“救弟弟”这三个字之情景却一直如噩梦般萦绕在她耳边,她觉得自己是被母亲抛弃掉了。所以在一位解放军叔叔收养她时,她只说自己不记得往事,却把愤然和埋怨深深地掩藏在心底,长达32年。

澳门金莎娱乐网站,除此之外,作为一个官方和投资商以及电影拍摄方三方意愿折中的产物。这电影就像是一部大杂烩一样顿出一碗怪味电影。

 

作为官方意愿而言,小说中方登养父母并不是什么解放军而且更为严重的是还有恋童癖并对方登进行性骚扰,为了迎合主旋律自然而然的就变成了光辉的解放军的慈父形象,这其实也无可厚非。除此之外还有毛主席逝世时候万人哭泣的场面,这实在是跟电影没什么关系,只是某个领导自己的儿时回忆于是便加了进去。

于是影片就有了两条并行的线索:弟弟方达由妈妈元妮抚养长大,却在地震中失去了一条手臂;姐姐方登则由一对解放军夫妻收养,从此过上衣食无忧的中产生活。高考时,方达放弃了考试而选择外出打工,并辗转到了杭州,从一名普通的人力三轮车夫渐渐做到了旅行社老总,买了宝马车,娶妻生子、衣锦还乡;方登则考进了杭州医学院,与陆毅饰演的一名同校研究生相恋,并由于在求学时期怀孕导致辍学,直到生下女儿点点过后几年才返乡探望养父。

作为投资方而言,自然想多加些广告之类,于是,本电影最让人诟病的地方出现了,过于直白的广告,不仅使得影片严肃的主题变得滑稽异常,更有意思的是出现了穿越现象,本来不是出现在那个时代的产品生硬的穿越了。其实有时候添加些广告本也无可厚非甚至还会显得更为真实些,但本片中的广告实在是堪称失败的典范,虽然在商业上它是成功的(广告收入大概有一亿,已经收回大半成本)。

 

值得回味的是,在影片当中方登养母说养父特别不着调,还有方登上大学后两年不回家,再有养母临死前说对不起方登,如果按照小说中的理解,养父对方登性骚扰就完全说得通了,我把这理解为是冯小刚的倔强和不妥协,明线不敢触,只能埋暗线。

两个家庭方面也发生了不同的变故。母亲元妮下岗后以个体裁缝为生,屡次拒绝旁人要求再婚的建议,并一直愧疚于地震时做出的“保弟弃姐”的决定,也拒绝发迹后方达要求迁往杭州的主意;这边方登的养母生了重病,于九零年病故,在方登辍学产女后几年渺无音讯的日子里,养父就一直孤苦地生活着,就连过年也是到战友那里吃百家饭,东一顿西一顿地对付着。

说句题外话,本片之所以在票房上能取得成功,一个很大的功臣就是得到了上级的支持,政府机关类的发影票不看白不看,中小学生再集体组织观看这又贡献了一笔,当然冯小刚本身的影响力还是有的,而且他拍的电影比较能对中国老百姓的口味,这也无可否认。

 

随后时光就辗转到了2008年汶川大地震时期。姐弟俩都赶往地震一线加入到唐山救援队的工作中。在一次救援小憩的空隙时间,弟弟向旁人讲述起自己失去手臂的故事,被姐姐从旁听到,从而与姐姐重逢。救援结束后,方登随方达回到阔别已久的唐山探望母亲,并通过一系列的事情体会到母亲地震当时的心情和事后的自责,原谅了母亲,由此也驱散了折磨自己和对方32年的心魔。

 

故事最后在2008年新建的唐山大地震遇难者姓名墙中渐渐收尾,可我仍有种意犹未尽的感觉。虽然这是个不错的构思,叙事手法却稍有记流水账之嫌。穿插其中的有些偶发事件更是显得莫名其妙,比如养母吃养女的醋,研究生男朋友抛弃方登等情节还是与主体线索关联弱性,显得很是勉强。

 

同时影片对猪脚的心理活动刻画也显得软弱无力。方登最终原谅并接受元妮的心理斗争应该是复杂而纠结的,影片中也应用了一些呼应性的元素来表现,诸如汶川大地震中一位母亲为了保住女儿性命同时保护救援人员生命而痛下决心锯掉女儿的腿,这使当时在场的方登心里感受到极大的震动,因为这相当于唐山大地震时的情景再现,她亲身体会到作为母亲抉择的不易,尤其在她自己身为人母过后更是感同身受,可或许是张静初的表演功底有欠恭维,在这样的场景下,只见她脸色麻木地举着输液瓶,僵硬地拖住伤心的母亲,却丝毫感觉不到她内心的涤荡起伏。

 

陆毅在片中饰演的研究生男朋友更是莫名其妙,难道是为了批判方登大学时光的荒唐与不谙世事?抑或是表达导演对此类不知责任为何物的白面书生兼花花公子的声讨和责难?当然,人生经历的这一挫折使方登在理解母亲的心思时还是有助益的,我想这也是导演如此情节安排的初衷之所在,只可惜我们只是从常规道理中嗅出导演的构思,看到的却是没有表现力的镜头反射。

 

另外,从技术角度来讲,影片的摄影和剪辑显得较为平淡。其实作为导演来讲,故事的讲述能力是一方面,同时平分秋色的另一方面则是通过不同摄影手段和后期制作来强化中心思想。遗憾的是,从《唐山大地震》中,导演并未在这方面有良苦的用心。从头至尾,整部影片都像是一汪平静的湖水,只是在偶尔微风吹过的时候泛起几丝波澜而已,打动人心的地方有限,平铺直叙的嫌疑较多。

 

不过,值得褒奖的地方也不是没有。导演适时安排了一些比较缓和气氛的场景和对话,偶尔观众席中会跟随情节发展而发出会心的笑声,这使本来沉闷而压抑的主题观影有了一些缓和,而整部影片通过地震过后姐弟俩的不同成长经历来说明唐山大地震的深远影响比单纯展现地震惨况更能打动人心,也回避了大部份观影人群害怕血腥场景的内心感受。这些都说明导演还是花了一些心思在揣摩观众心理上的。

 

影片也存在一些无伤大雅的bug,比如元妮家中安装的座机,能明显辨出是当今普及的话机造型,而不是90年代初应有的电话模样。其他的嘛,暂时还没发现,呵呵。

 

题外话一句,张静初在片中的表演虽然平淡,却仍给我留下了较为深刻的印象,撇去其他不谈,原来她真是一个清丽高挑的女子。

 

总体说来,这部影片能勉强得到75的分数,情节、线索值得肯定,不过这似乎更多的是原作者的功劳,而导演的摄影、剪辑指导相比之下就显得无力了些,对人物心理活动的刻画也较为薄弱,这也是冯小刚作为一贯的喜剧导演要得到的经验教训吧,宣传通稿里的大肆褒奖显然是过于夸大其词了些。

本文由澳门金莎娱乐网站发布于影视影评,转载请注明出处:什么才是好电影,唐山大地震