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我再也不想飞了,让真正的成长远没有完成

七月的死莫名其妙(且不考虑现代医学的程度),一直期待着七月和安生面对真正的生活如何自处,如何学会和解。在影片里,七月堪堪要破茧的时候,居然就死了,七月不想死,她刚刚明白了什么最重要(一笔带过,竟然没有仔细说明到底是什么),也没有人希望七月死。从这一故事逻辑上来说,七月是不应该死的,或者应该讲,是作者/导演故意杀死了七月。

《七月与安生》上映的时候,本想去电影院观看,无奈彼时刚从北京回到出生的这个三线城市工作,更多的精力忙于适应新生活,等到电影下档了也没能成行。昨晚十一点,终于下定决心,把躺在pad里的这部电影看一看。看个电影而已,缘何还要下定决心,审视内心,对这部电影有点却步,一是担心不好看,二是这些年很难静心看电影,怕看不深入。
    从各种渠道得来的信息,这是部起于原著,但立意远高于原著的作品,在这个夜深人静的时刻,看到直接泪崩,久久无法释怀。电影没有了安妮宝贝的痕迹,却也没让人因此忘却高中初读这个故事时的感伤,当年年轻的作者,年轻的读者,可能都无法像电影一样想得这么深,这么透,可是十几年后,经过陈可辛监制的这部电影,应该会让作者和我们突然间恍然大悟,原来这才是人生,这才是这个故事经历这么多年仍然让我们心动的理由,我们更懂生活,懂友情,懂自己了。电影没有了为赋新词强说愁的少年矫情,反而深入灵魂的腠理,片片划刻下成长的印记,现实的悲伤。
     或许年轻的故事里总有这样的孩子,从小家庭幸福,生活顺遂的乖乖女,或是从小家庭生活不幸福,被迫从小体会生活艰辛的叛逆女。仿佛生活就要赋予乖乖女文静的性格、善良的品质、安稳的生活、以及一个恰如其分的男朋友;赋予叛逆女子不羁的性格、漂泊的生活、以及从始至终的渣男。可生活就是这么复杂,人心总是难以满足,多少乖乖女想要突破生活的固有藩篱,体会所谓漂泊、流浪的自由;又有多少漂泊的女孩子是自动选择居无定所,无处安身的窘迫生活。你不是我,我不是你,我想成为你,生活永远在别处。
    年少读七月与安生,是喜欢七月多于安生,或许是更多的我们像极了七月,喜欢安生这样充满迷之魅力的女孩子,却又因为种种的不可能和不可得嫉妒排斥她。插足好朋友的感情,从古至今都是要受到道德谴责的,在年少的内心里,分明会觉得这种禁忌的情感是不好的不对的。年近30的我再来看电影,却深深理解和心疼这个可怜又可爱的小姑娘。七月说安生太笨,就会装腔作势。七月给了安生最初和最好的温暖和爱,是这个脆弱的小姑娘愿意舍弃一切去维持的。二人关系中看似强势的安生其实是被动的一个,她害怕失去七月给予的所有,她知道七月的一切,喜欢七月的一切,所以她喜欢上家明也是顺理成章的。无论是友情还是爱情,不对等的二人关系是非常微妙的,七月能够给予安生的,安生给不了七月,只有向她描述未来的美好生活,用偷来的耳环讨好七月的妈妈,以期能让这段关系更加稳固,不那么战战兢兢,担心七月一放手就一无所有。家明拉着安生的那一瞬间,是安生在这段关系中唯一一次占据主动,因为七月爱的家明可能爱上了她,内心或许有窃喜,但是她不敢要这份爱,代价太大,会失去七月,她的选择从来都是七月,所以她走了,离开了七月,开始了流浪。安生收下了家明的玉坠,这么多年都没有摘下,每封明信片的背后都写着问候家明,其实不是她对家明有多么爱,有多么恋恋不舍,而是这些东西让她能在光怪陆离的外面支撑下去,告诉自己有家但还不能回。这漫长的五年,安生累了,家明累了,七月也累了,所以家明离开了,安生回来了。久别重逢没有想象的那么温暖,横亘在二人之间的根不是家明,而是不对等,你请住酒店我就要付饭钱的拉锯是两人真正矛盾的导火索,所以争吵过后,又是一别几年。婚礼的不成行,无论是七月的出走还是安生开始求稳,都是先对自己的和解,才有了几年后重逢的彼此和解。电影里小说中七月与安生的结局更像普世众生在认清自我后的理想状态,你开始要自由,我开始回归家庭相夫教子;然而生活哪里是这么简单的,小说是安生写的,她多么希望现实就是这样,她和七月都能获得圆满。在家明得知真相的时候,我们看到了第二个结局,看到了前面那么多里隐藏着的七月,一个自私的七月,一个自私却还是善良的七月,她来到安生身边,躺在她的臂弯,主动坦白了这段关系里自己的自私,把孩子交给安生,让她来背负更多的责任,像是替安生平衡这个对方一直想对等的关系。这时候的安生已经不需要佩戴玉坠,已经开始和解。如果故事就这样结束,也很圆满,可导演真正的高明之处就在于,还没完,这只是有家明的结局,真真正正属于两个人的结局显然更悲伤,七月死了,这时候你回头审视第二个结局,你就会明白那个是有漏洞的,逃离婚礼知道自己怀孕的七月,在决定生下孩子的时候就注定她不会是那种将孩子交给安生独自远行的人,她太善良,也太狠绝,她用死来完成生命的最后转换,安生从来没有掌握主动,七月的死让她彻底成为七月,死去的才是安生。然而当安生面对玻璃后的影像,看到七月时候舒心的笑,我们或许恍然大悟,其实她们都没有离开彼此,只是我真的成为了你,人生才算和解,才能释然。

看完[七月与安生]终于知道一个导演读懂安妮的作品又加上陈可辛的加持,完成了一部不俗套的女性电影,曾国祥是一个了解爱的男性导演,之前阿娇演他的(前度)绝对值得,只不过想表达的太生硬,显得片子有点曲高和寡。

“流浪的七月知道,某一天,她回头的时候,踩着自己影子的人,一定就是已经过上幸福生活的安生。”
太久没有看到这样一部可以让我流泪的关于青春的电影了,明明感觉没有什么代入感但是讲的却都像是你我的故事。
 因为王菲的演唱会,前两天被王菲和窦靖童刷了屏。曾经王菲的歌里有童童的笑声、哼唱声,现在已经可以站在台上做妈妈的和声,也变成了一个真正的歌手,音乐人。
《七月与安生》 的主题曲《(It‘s not a crime) It’s just what we do》写的非常的好,不管是词还是曲对电影的诠释都很到位。
 影片的开始,唯美的画面,细腻的情感,阳光下奔跑的她们,在加上窦靖童的歌声,就已经把我深深的吸引。
七月说,她和安生的友谊,是一次被选择的结果。
其实,我更想说她们的相遇相惜是一种必然,因为对她们来说,对方就像是另一个自己,或者是,她们是彼此生命中的另一个可能。
七月,像极了“别人家的孩子”她的所有的一切都在按部就班的进行下去,上学,考研,结婚,生子所有的所有都在父母的掌控下进行,可是她骨子里期待的是一种自由自在的生活。
安生,虽然叫做安生,可是她的狡黠,叛逆,像极了七月灵魂深处压抑的自己,所以安生在七月砸警报器的时候,助了一把力。她盼望着和谐美满的家庭生活,每次去七月家里吃饭时,眼睛都发着光。她也羡慕七月乖乖女的生活,可是她没有办法。她的叛逆,她的狡黠都来自于她的无可选择。
每个人都渴望着变成陌生的自己,七月与安生是对方的映射,都显现出自己另外一面所隐含的被压抑的天性。
 安生:你恨我吗?
七月:恨过
安生:那你为什么来找我
七月:我恨你,我也只有你
安生:那你为什么现在才来找我?
她们之间的情感超越爱情,超越亲情,她们是一个整体,就像马思纯在金马颁奖礼上说的:七月与安生是一个人,她们都是我们心中的两个自我,一个安定平凡,一个张扬叛逆,它们彼此对抗又达成和解。
很喜欢以后三个结局的处理:
第一个故事,七月背起行囊,选择像安生当初一样流浪;安生爱上一个普通的男人,选择像七月当初一样,过上安稳的日子。
我们似乎都希望看见这样的结局,虽然很狗血,很感伤,甚至于很残忍,甚至有一点点无奈,但这样的结局,两个形影不离的女孩,终于成为了彼此想成为的人。一切都回到原点。
第二个故事,七月在生下孩子后,去流浪,而安生决定成为七月,抚养她的孩子。安生不知道什么时候七月会回来,但是她知道,那个成为安生的七月,一定在某个角落体验着自由带来的痛楚。她也正是因为这原因,才宁愿七月选择安稳的生活自由亦或是安稳都是需要代价的。
第三个故事,有一条生命,永远停在了27岁。安生说,自己活到27岁就可以了。可是在27岁的时候,七月却死亡了。
七月,向往自由,但她总是想成为别人羡慕的人,她也并不知道的是,死去的不止七月,还有安生。而安生,为了七月的延续,平庸,迁就的活着。过了27岁,在没有了七月的日子里,安生的余生只是迁就。
三个故事的结局都只有七月与安生,无关家明。很不喜欢家明的角色,懦弱,没有主见,一个物化的角色。
我更加坚信第三个故事中的真实发生,但是最喜欢第一个故事的结局,没有残酷的青春物语,只是我变成你,你成为我。导演通过三个故事结局的处理,柔化了悲剧和冲突,加入了理想化的解读,突出两个女孩性格中的隐性特质,上演命运置换。
当一个人死了之后就不是一个人,而是一件事。很久之前听人说过一句话,“最深沉的爱,莫过于在那个人离开之后,把自己活成了她的样子。”
七月死后,安生变成了七月,至真的爱意,让她们合二为一。
影片英文译名是《Soulmate》灵魂伴侣。
澳门金莎娱乐网站,每个女孩子,内心都住着另外一个自己,七月与安生,是一株双生花,相爱相争。我们感动,我们羡慕,不过是希望自己身边也有一个七月或是安生,这样“我喜欢,你喜欢的一切”。“我恨过你,可我也只有你”不知道你会不会希望,这一生也会有这样的一个人,爱了,恨了,但却依然在你身边。
可是我还是更喜欢《七月与安生》这个名字。
七月流火,安心生活。这才是她们名字真正的含义。
 最后几分钟的音乐,与剧情完美结合,淡淡的忧伤中包含着对未来的希望,就像活在安生小说里的七月,无忧无虑自由自在。配器的小提琴和大提琴,小提琴倔强自由,大提琴低沉隐忍,继而恢弘大气二者合一,你成为我,我成为你,最后留下安生把七月的生活如钢琴般涓涓流淌的岁月慢慢走下去。
全篇最戳泪点的一句话就是七月说:“我想要自由自在的生活”。
永远都忘不了最后,七月一个人在白茫茫的雪地里,勇敢独自的往前走。
白雪与阳光,七月与安生,希望你最终可以过上你想要的生活。

为什么非得杀死七月呢?三个人的纠葛不死一个人就难以结束么?七月不死,对三个人的相处来说,肯定比较难。但这本该就是作者/导演去解的难题,让七月死了(从而回避了继续探索三人纠葛),就是作者/导演力有未逮,是逃避。

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安妮的作品很小就读过,都市,堕落,死亡,孤独……那些被女生向往的浓烈,如果可以死,一定要有个孩子存在然后另外一个女性以母亲的姿态与这个世界达成和解。
七月是个多么可怜的女孩,乖乖女的表象上存在对反面生活的向往,她对安生说过,这个世界上除了我没人喜欢你。是的,有谁不希望另一个自己在这个世界上好好活着呢。可是,我们在追求别我生活的时候,意味着比旁人多多少努力去生活,安稳,一成不变,26岁结婚,27岁生孩子,30岁买房,这是大多数人追求的不是嘛?可是七月在27岁死了,她做了该做的和想做的,去看世界,去看安生信里描绘的世界,她哭着对安生说过,我只不过想自由自在的生活。你可知自由是多么难的一个命题。
安生不一样,从小就在做自己,长大了各种漂泊,七月是她唯一的安稳,所以分享了七月的家明之后说要我在你和家明之间选的话我肯定选你。你知道这句话是对七月之前正常人生的全盘否定,我那么安稳生活最后还依然敌不过那舍弃不掉的毒瘾。
所以我们在玩交换人生的游戏,七月要了一个孩子,体会想要的人生,最后希望安生能照顾自己的女儿,让她不要再像自己那样,让女儿自由,那时的安生变成了一个好妈妈,那些叛逆终究都输给了七月,我在你离开之后活成了你在的样子,爱女儿爱家庭爱生活,两个人终于彼此找到了与世界与命运的平衡点,终究我们都幸福了,与爱情无关,瞳瞳是七月与安生的孩子。
小说里,安生死了留了孩子给七月和家明,可是我们都知道最让人觉得心酸的是七月,她一辈子想要自由,想像安生一样,坏得坦然而不自知,这样的坦然对男人来说是多么珍贵耀眼的吸引,因为男人不需要安稳不需要土土的安稳。
最后安稳的安生终于像她名字一样安生了,可我们都知道这个安生叛逆过,受伤过,渴望过,最后命运收走了她的不安,不再张牙舞爪,不再刹那光辉,变成了孤独和生活和解的永恒。

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换句话来讲,现实生活中,遇到这样的人事的时候,我们都知道,最教科书最正确的答案当然是和解。所以故事本身的重要意义之一也是探寻这种和解的达成(另一意义是提出了七月与安生这对关系的存在,这是容易的,自然也成功了),但显然,这种探寻失败了,大家都知道要往那去,但最终故事并没有真正坚实地一步一步踩实在地把我们带到目的地。

和解是以七月的死来完成的,虽然七月的孩子可以象征着她生命的延续。七月的孩子交由安生来抚养也是两人和解的象征。但是,这种和解是偷换概念,是容易的,不是么?世上没有两个一模一样的生命体可以相互替代,生命的延续不等于生命的替代。

如果不借由死亡,三人的和解以及各自的成长改如何完成呢?这才是真正困扰我们的问题,才是真正的问题,但解答,显然并没有完成。

好吧,让我们开个脑洞,让故事继续下去。

故事往回倒,倒回到哪里呢。我想七月是有可能怀孕的吧(当然也可以是没有,这里讨论比较难的那面。)

七月怀孕后找到安生,顺利生产,同时也明白了人生中什么最重要。从故事后续来看,七月明白的故事做自己最重要之类吧。

但是,但是,七月可能把孩子仍给安生么?可能么?影片讨论过这种结局,结果自己否定了(其实导演也在辛苦考虑比较各种结局),要是那样,七月的成长跳度也太大了,而且也太没母性了,也许当妈的观众首先就觉得假得不行。

这样来讲,生活扔给七月的难题,七月真正的人生磨炼其实才开始。你不是意识到什么最重要了么?你不是想要改变了么?成长的代价此时显现了,怎么想远远不如怎么做更考验人。命运扔给你一个孩子,好了,你不是想要做自己么?带着孩子去完成你自己吧!

生过孩子的女人以及稍微想想生孩子这件事的女人,都会明白其中意味着什么,意味着自我的多大牺牲。过于繁重的照料家庭任务往往让女性失去自我成长的空间(看清楚,我说的是过度)。所以,七月的妈妈才会说,女人没有哪条路不难。告诉她,女人无非是从一个家到另一个家。请相信,七月的妈妈是认真的!话里透露出的是另一个女人的一生。

好了,七月要面对的现在都清楚了。整理一下:抚养小孩子、自我成长、父母的召回或回归父母那(考虑到一个人照料孩子的艰难)、以及家明出于某种责任心理又回来了(有可能吧)。所以,这个时候七月的成长更为艰难,不仅回到是原来的家庭(她性格里做乖孩子的一面就是在家和学校培养起来的,家庭肯定起了重要作用。人的成长往往是从离家开始的,好不容易下定决心出去,这下又得回来了),初恋即爱人可能也回来了。甚至我们可以说,七月原先汲汲追求的生活,因为孩子,一夜之间又可以重新得到了。

这个时候才是对七月的考验,是吧,也才像是魔鬼一样的生活给出的考验,有时候,就是永远有个更糟的在等着你。而这一切,并非有意加虐,不过是七月二十多年来积攒的待处理事宜而已。

另一边,再来看看安生。

安生成长的完成需要什么东西呢,或者说安生一直欠缺的是什么呢。七月缺是勇敢做自己,缺是某种叛逆。所以靠着安生的叛逆来释放自己。

可是安生呢,安生真的叛逆么?也许一开始不过是做个样子唬唬人吧,像砸警报铃那样,安生的叛逆不过是为了引人关注罢了。越是缺少关爱,越是少关注的小孩,约会各种调皮捣蛋来求关注。所以,安生真正缺的,是一分安稳的爱。

一开始,安生把这份爱投注在七月身上。但在某一刻,说不清楚是七月把她书包交给那个人的时候,还是情窦初开的时候,两个人中间开始裂开了点什么。七月不过是她的少年玩伴,又怎么可能给得了她如普通亲情般的长久和安稳呢?

安生开始和不同的男人同居,最终不过加深对“男人都是不同程度的难以忍受”这句话的认同。在那些男人身上,安生竟然一次都没有过爱的感动。一个女人的大部分不幸,都被她赶上了(第一次是没有家庭亲情的爱,第二次是没有爱情之爱),人空了心一样,只能在世上飘荡。

我不相信安生和家明在一起就能有什么不同。所谓的玉佩,不过得不到,所以分外在意罢了。换一种说法,阅尽不同男人的安生凭什么相信家明是不一样的,何况家明的背叛,她最了解了,不是么?

家明不会是安生的药,亦如七月不是。

作为一个女人,如果比男人多出一次被拯救的机会的话,那无疑就是孩子。因为有了自己的孩子,所以相信了,所以敢爱了,所以安稳了,入世了。也许七月尚且可以自我挣扎着成长,但欠缺了爱的安生,有的只可能是无尽的挣扎。

这就是故事耍滑的地方。七月产子而死,省去了成长所面临的真正受苦。安生接手七月的孩子,从天而降得到了一份全然可信赖的爱,借此得以开始心灵不再流浪的生活。

一切刚刚好。

可是,在这刚刚好里,总觉得缺了什么,总觉得故事的结尾缺了什么,对吧。没有力量,人物只是顺着生活走,生活把她们带到哪里,就在哪里而已。这样一幅柔顺的样子,就不叫成长了。成长必然是冲突的,必然是花力气的,甚至是让人力竭的。(想想,仅仅是七月和安生将彼此多年的不满说出来就已经那样子了,成长的蜕变怎么能那么简单呢)

所以,故事的结局只能是某种情绪,涟漪般晕开,浅吟低唱徘徊一会,马上归于静止,迅速感叹,迅速遗忘。难以真正给人一种直面生活的勇气和坚定迈出的力量。原来成长小说是不怎么成长的,在生活里未完成的那部分,在故事里,我们一样没勇气去完成。

© 本文版权归作者  焉 支  所有,任何形式转载请联系作者。

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